Характеристика ваз: ВАЗ 21011: цена, технические характеристики ВАЗ 21011

Двигатель ВАЗ 21063: характеристика, описание, тюнинг, устройство

Семейство автомобилей ВАЗ достаточно большое. Что касается двигателей, то здесь дела обстоят хуже. Если исключить прототипы и ограниченные версии силовых агрегатов, то модельный ряд достаточно простой. Так, на автомобиль ВАЗ 21063 устанавливался двигатель с маркировкой 21011, который более ранее присутствовал на других моделях Лада.

Технические характеристики

Технические характеристики ВАЗ 21063 достаточно простые и, можно сказать типичные, для всего модельного ряда «Классики» Лады. Так, особенных компонентов не предусмотрено, хотя в отличие от стандартного «Копеечного» движка в эту версию внесены некоторые доработки и модернизации, которых не хватало на предшественнике.

Рассмотрим, основные технические данные силового агрегата, который устанавливался на ВАЗ 21063:

Наименование	Характеристика
Модель	ВАЗ 21011
Тип питания	Карбюратор
Горючее	Бензин (возможность установить ГБО)
Объем двигателя	1,3 литра (1294 см куб)
Мощность	69 л.с.
Количество цилиндров	4
Количество клапанов	8
Диаметр цилиндра	79 мм
Тип охлаждения	Жидкостное
Расход город	10,0 л/100 км
Расход трасса	7,8 л/100 км пробега

Данный мотор выпускался и устанавливался на ВАЗ 21063 до 1994 года, после чего был снят с производства. На более позднее модели устанавливался двигатель от ВАЗ 2105, который мало чем отличался от оригинального силового агрегата.

Что изменилось

В чем же отличие мотора 21011 от версии 2101. Для этого следует рассмотреть заводское описание движков. Итак, при рассмотрении сравнительной характеристики было установлено, что на версию 21011 уже было установлено датчик давления масла, а также электровентилятор, который пришел на смену ременному приводу.

Также, стоит отметить, что изменения коснулись и систему выпуска отработанных газов, где вместо двух резонаторов стоял один.

Двигатель 21011 для ВАЗ 21063 комплектовался коробка передач с четырьмя ступенями. Позже, можно найти версии двигателей с 5-МКПП. Зачастую «пятиступку» устанавливали сами автомобилисты, чтобы повысить технических характеристики и тяговые возможности мотора.

Еще один нюанс, который коснулся двигателя, стало то, что был увеличен ресурс силового агрегата с 150 000 км заводской нормы до 180 000 км.

Но, при нормальном и постоянном обслуживании движка, он способен был пройти целых 200-230 тыс. км пробега без капитального ремонта.

Обслуживание

Как и все моторы Лада «Классика» — этот силовой агрегат чувствительный к обслуживанию. Согласно заводских норм, замена масла должна проводиться каждые 9000 — 10000 км пробега. Так, вместе с маслом и меняется масляный фильтр.

Каждые 20000 км необходимо менять воздушный фильтр, проверять наличие основных жидкостей, а также состояние тормозной системы. Вместе с этим рекомендуется при каждом обслуживании обращать внимание на клапанный механизм.

Тюнинг мотора

Тюнинг ВАЗ 21063 проводится типично, как и для всего модельного ряда «Классики» Лада. Так, силовой агрегат, возможно, расточить до размера 82 мм, но при этом необходимо устанавливать облегченную поршневую группу, а также шатуны. Если к этому всем добавить еще и модернизированный клапанный механизм, то можно достичь мощности в 95 лошадиных сил.

Наряду с этим, требуется модернизация системы впрыска, а точнее переборка карбюратора и установка фильтра нулевого сопротивления.

Чтобы закрепить успех, можно поставить тюнинг комплект системы охлаждения и выпуска отработанных газов. Конечно, лучше всего заменить мотор на инжекторную версию, но это обойдется владельцу в круглую сумму.

Вывод

Двигатель ВАЗ 21063 с маркировкой 21011 был достаточно распространенным на просторах СНГ, поскольку устанавливался на многие автомобили «Классики» Лада. Обладая простыми техническими характеристики и конструкцией — полюбился многие автолюбителям.

Технические характеристики ВАЗ 2114: мощность, расход топлива, ресурс двигателя

Содержание:

Выбирая себе автомобиль, каждый покупатель в первую очередь изучает технические характеристики потенциально привлекательных для него моделей.

Нельзя сказать, что ВАЗ 2114 обладает образцовыми техническими характеристиками, однако его мощность, расход и прочие параметры являются вполне неплохими, учитывая стоимость самого авто и затраты на его ремонт, доработку. Добавьте к этому удачно разработанную внешность, и вы получите солидную молодежную машину, которая дает много, но требует от владельца мало.

Просто, но со вкусом

Немного истории

В период с 1980 по 1984 года компания АвтоВАЗ достаточно тесно сотрудничала с гигантом современного автомобилестроения — компанией Порше.

В то время велась совместная работа над моделью ВАЗ 2108. Уже в период с 1987 по 1991 года компании принялись за работу над новым автомобилем — ВАЗ 2110 с двигателем объемом 1,5 литра.

Несмотря на договор о сотрудничестве касательно только этих двух моделей, специалисты не упустили возможности поработать над всей линейкой, разрабатываемой в то время. Это касалось и модели ВАЗ 2109, которая стала наследником современной четырнадцатой.

Предшественник

Об этом факте сотрудничества с немецкой компанией, которая уже тогда считалась образцом автомобилестроения, знают далеко не все. Но именно это послужило плацдармом для создания надежных и очень интересных отечественных автомобилей.

Масштабный выпуск наследника российско-немецкой «девятки» в лице ВАЗ 2114 начался в 2003 году. Примечательно, что сначала в 2001 году появился ВАЗ 2115, а в 2004 году — ВАЗ 2113.

Четырнадцатую модель можно считать усовершенствованной «девяткой», а ВАЗ 2113 — это доработанная версия восьмерки.

Согласно проведенным исследованиям, ВАЗ 2114 входит в список самых распространенных моделей на территории России.

Отличия от «девятки»

Отличий между ВАЗ 2114 и ВАЗ 2109 в плане кузова не так уж и много. Обновленный автомобиль получил новые:

• Передняя часть кузова;
• Новая форма линз;
• Новый капот;
• Другая решетка радиатора;
• Улучшенное качество пластика на бамперах;
• Спойлер;
• Молдинги;
• Накладки на порогах.

Внутри перемен оказалось значительно больше. Но во многом разницу определяет класс авто, то есть его комплектация. Для ВАЗ 2114 предусматривалось три варианта оснащения — Стандарт, Норма и Люкс.

Так что же изменилось внутри?

1. Появилась новая приборная панель с торпедо без верхнего бардачка. В комплектации Люкс имеется углубленная часть. На крышке нижнего бардачка имеется пара подстаканников.
2. В комплектациях Норма и Люкс предусматривается наличие электрических стеклоподъемников.
3. Руль регулируется по углу наклона. Примечательно, но руль у ВАЗ 2114 и рулевая колонка взяты от десятки.
4. Крепежи ремней безопасности также взяты от десятки.
5. Приборная панель использована от пятнадцатой модели ВАЗ.
6. На потолке расположился регулируемый фонарик подсветки салона.
7. В максимальной комплектации имеет полноценный бортовой компьютер.
8. Печка стала мощнее, но от этого повысился уровень издаваемого шума.

Ключевые преимущества

Очевидно, что четырнадцатая модель от АвтоВАЗ не так проста, как многим кажется на первый взгляд. Иначе бы она просто не оказалась столь популярной и востребованной.

Приведем пример нескольких наиболее значимых преимуществ.

1. Великолепная аэродинамика. Учитывая мощность двигателей и аэродинамические возможности кузова, это одна из лучших моделей, созданных для скоростной езды. Проведите чип тюнинг для увеличения мощности мотора или организуйте более серьезные доработки движка, и вы сможете извлечь неплохие лошадиные силы. При этом ресурс мотора особо не пострадает.
2. Отличная внешность. Очевидно, что ВАЗ 2114 выглядит намного интереснее и привлекательнее девятки. При этом модель буквально создана для тюнинга. Не обязательно увеличивать мощность. Оригинальный обвес — и вы звезда дорог. Только во всем нужно знать меру, дабы не превращать настоящий тюнинг в колхоз.
3. Ориентация на молодежь. Молодое поколение водителей вряд ли сильно заинтересовано было в семерках, десятках или шестерках от АвтоВАЗ. Да, они были дешевые и их покупали чаще всего из-за отсутствия альтернатив. Но с появлением ВАЗ 2114 многие поняли, что наконец-то вышел красивый, отечественный автомобиль, который выглядит ничем не хуже импортных аналогов спортивного вида. При этом по ценам они и близко не могли конкурировать с четырнадцатой.
4. Возможность доработок. До сих пор для ВАЗ 2114, несмотря на снятие модели с производства, доступно множество элементов для внешнего и внутреннего тюнинга. Обвесы, накладки, молдинги, спойлеры, сиденья, оптика — все на ваш вкус и кошелек. Что самое интересное, за небольшие деньги можно организовать масштабную доработку, изменив стандартный ВАЗ 2114 до неузнаваемости.

Параметры

Теперь давайте поговорим про основные параметры модели ВАЗ 2114.

Скажем откровенно, что четырнадцатой повезло из-за проводимой политики производителем. Дело в том, что первенцем в серии стала модель ВАЗ 2115, которая оказалась тем самым первым блином комом.

На основе допущенных ошибок, разработанных для пятнадцатой нововведений и использованием проверенных временем особенностей девятки, удалось создать завершенный и один из самых удачных в истории АвтоВАЗ автомобилей — ВАЗ 2114.

Параметры	Описание
Габариты	Четырнадцатая модель представляет собой пятидверный хетбчек с 5 посадочными местами и вместительным багажником — 330 м3. Габариты авто — 4122 на 1650 на1402 миллиметра (длина, ширина и высота). Вес составляет 970 килограммов, а грузоподъемность — 425 килограммов
Подвеска	Впереди установлены стойки МакФерсон, а сзади — продольные рычаги или винтовые пружины. Колесная база имеет 2460 миллиметра, передняя колея — 1400 миллиметров, задняя — 1370 мм. Автомобиль переднеприводный с дисковыми тормозами впереди и барабанными механизмами сзади. При средней скорости 80 км/час тормозной путь в условии наличия пассажиров составляет 40 метров. Дорожный просвет, то есть клиренс — 160 миллиметров.
Салон	Здесь присутствуют электростеклоподъемники на передних дверях, заднее стекло с подогревом, электровентилятор, подогрев передних кресел, электроблокировка замков, бортовой компьютер, качественные материалы отделки, подголовники на заднем диване. В свое время салон характеризовался приличным уровнем шума, который при скорости 100 километров в час составлял всего 74 децибела. Сегодня салоны стали значительно лучше, но для своих лет это прорыв в отечественном автомобилестроении
Двигатель	Какие двигатели ставят на данную модель? Изначально автомобиль вышел с 8-клапанным мотором объемом 1,5 литра. В 2007 году модель перешла на мотор объемом 1,6 литра с 16 клапанами. Мощность была увеличена только в 2009 году — от 77 изначальных лошадиных сил до 89 лс. Коробка передач пяти ступенчатая, причем ее усовершенствовали. В 2010 году ВАЗ 2114 получил двигатель от Приоры мощностью 98 лошадиных сил и это была последняя существенная доработка двигателей для модели. Что касается расхода топлива, то он составляет 7 литров на 100 километров по трассе и примерно 8-9 литров на 100 километров по городу

Насколько хорошим с точки зрения технических характеристик является этот автомобиль, судить вам. У каждого свои представления о хорошей машине. Мы же постарались рассказать детально о том, что представляет собой ВАЗ 2114.

Подкапотное пространство

Многие считают, что время четырнадцатой модели уже позади, и ее приемник в лице Приоры наглядно это доказывает. Но так ли это на самом деле? Если сравнивать эти две модели, действительно ли Приора сумеет превзойти своего предшественника? Большое количество экспертов объективно докажет, что нет.

Да, Приора является более современным, усовершенствованным автомобилем. Но достаточно ли? Думаем, отечественному автопрому есть куда стремиться.

Наследник четырнадцатой

Пока же четырнадцатая демонстрирует, что никуда с лидирующих позиций она уходить не собирается и к настоящим приемникам не готова. Еще не пришло время.

 Загрузка …

---

Технические характеристика двигателя ВАЗ-2103 (инжектор, карбюратор): параметры

ВАЗ-2103, несмотря на то, что находился на конвейере относительно недолго (по советским меркам), успела завоевать расположение немалого количества автолюбителей. Более того – многие автомобили этой модели до сих пор продолжают колесить по российским дорогам. Учитывая преклонный возраст, несложно догадаться, что «тройки» сегодня требует к себе повышенного внимания, то есть ремонтировать их приходится довольно часто. В этой связи многих владельцев интересует та или иная техническая информация, в том числе и характеристики мотора.

Двигатель автомобиля ВАЗ-2103: особенности и основные технические характеристики

Мотор «тройки» имеет традиционную для классического семейства «Жигули» компоновку:

• рядное расположение 4-х цилиндров;
• 8 клапанов;
• чугунный блок;
• верхний распредвал.

Основным двигателем «тройки» считается силовой агрегат объемом 1,45 литра и мощностью 71,4 лошадиной силы. Диаметр цилиндров – 76 миллиметров. Степень сжатия – 8,5. Крутящий момент – 104 НМ при 3,4 тысячи оборотов в минуту. Система подачи топлива – карбюратор. Сегодня можно встретить «тройки» и с инжекторным двигателем, однако это уже результат самостоятельного тюнинга, проделанного силами их владельцев. Система смазки – комбинированная. Масло подается под давлением и одновременно с этим разбрызгивается. Расход топлива (город/трасса/смешанный цикл) – 9,4/6,9/8,9 литра на 100 километров. Впрочем, здесь многое зависит от технического состояния авто, стиля езды, погодных условий и так далее.

Система зажигания – классическая или бесконтактная. За запуск двигателя отвечает стартер с торцевым коллектором.

Читайте также: Тюнинг ВАЗ-2103

По данным завода-изготовителя ресурс данного мотора составляет 125 тысяч километров.

Однако при бережной эксплуатации данный предел зачастую с лихвой перекрывался. В частности, известны случаи, когда мотор “тройки” спокойно выхаживал 250 тысяч километров. Секрет простой – качественное масло и своевременная его замена, аккуратный стиль езды, проводимые в полном соответствии с рекомендациями работы по обслуживанию.

Давайте вкратце пройдемся по некоторым особенностям этого мотора. Блок цилиндров – чугунный, изготовленный методом литья. Межцентровое расстояние составляет 95 миллиметров. Головка цилиндров изготовлена из алюминия. Ее высота – 112,5 миллиметра. Объем камеры сгорания – 33,2 сантиметра кубических. Внутри нее находится небольшая ступенька высотой 2 миллиметра.

Распредвал двигателя ВАЗ-2103 изготовлен из чугуна. Его особенностью является необработанная шейка в форме правильного шестигранника. Расположена она между кулачками 2-го цилиндра. Сам распредвал находится на головке цилиндров, в литом корпусе подшипников. Привод ГРМ – втулочно-роликовая 2-рядная цепь, состоящая из 116 звеньев. Из-за отсутствия натяжителя автолюбителям приходилось самостоятельно ее подтягивать через каждые 10 тысяч километров пробега. Делать это нужно было регулярно, поскольку в ином случае ощутимо вырастал расход топлива, значительно падала мощность, да и клапаны нередко прогорали. Для привода генератора и водяного насоса используется ремень максимальной длиной в 944 миллиметра и сечением 10 на 8.

Поршни изготовлялись из алюминиевого сплава, а снаружи их покрывали оловом. Каждый из них соответствовал определенному классу цилиндра (А, В, С, D и Е). Здесь следует отметить один момент. Разница следующего и предыдущего классов составляет 0,01 миллиметра. Поршневые кольца изготовляли из чугуна под стандартный размер – 76 миллиметров. У них также есть еще ряд особенностей. В частности, нижнее компрессионное поршневое кольцо скребкового типа проходило дополнительную процедуру – фосфатированную обработку. Благодаря этому оно становилось более прочным. Верхнее компрессионное кольцо изготовлено в форме бочонка. Его поверхность покрывали хромом. Маслосъемное кольцо поршневой системы ВАЗов комплектовалось расширительной пружиной. Здесь уже хром не применялся.

Если судить по отзывам владельцев, то двигатель «тройки» является одним из наиболее надежных и неприхотливых среди всех представителей классического семейства. Конечно, здесь есть традиционные «болячки», однако благодаря простоте конструкции устранить их несложно. Как уже говорилось выше, при правильном обслуживании и заливке качественного масла мотор способен пройти до 250 тысяч километров. Впрочем, многие владельцы ВАЗ-2103 не рисковали. В большинстве случаев ремонт двигателя на данной модели автолюбители делают в диапазоне 150-180 тысяч.

Многих также не устраивает достаточно скромная, по современным меркам мощность. Для ее увеличения существует несколько способов. Самый простой и, соответственно, наименее затратный – расточка цилиндров. В результате объем мотора увеличивается до 1,6 литра, и, соответственно, появляется небольшая прибавка мощности. Как правило, большинство автолюбителей сами снимали детали, отдавали их специалистам для расточки на 3 миллиметра, под 79-миллиметровый поршень, и затем самостоятельно устанавливали все обратно. Следует отметить один момент. Из-за слишком тонких стенок блока растачивать цилиндр под 82-миллиметровый поршень не получается.

Читайте также: Мощность двигателя ВАЗ-2106

Еще один, относительно недорогой вариант нарастить мощность двигателя на «тройке» – это компрессор. Сегодня в автомагазинах можно приобрести готовые установочные киты. Для владельцев ВАЗ-2103 лучше всего подойдет вариант на 0,5 бар, поскольку для его установки требуется минимальное количество доработок. В сочетании с усовершенствованной ГБЦ (с отполированными и расточенными каналами), на выходе можно «снять» 125 лошадиных сил. Однако такой комплексный тюнинг может серьезно ударить по карману. Поэтому прежде чем приступать к работе, следует тщательно все подсчитать.

Технические характеристики и модификации автомобиля ВАЗ-2110

ВАЗ-2110 и его модификации (ВАЗ-2111 и ВАЗ-2112) – пятиместный легковой автомобиль с передним расположением двигателя, приводом на передние колеса и цельнометаллическим сварным кузовом несущей конструкции

Типы кузовов: ВАЗ-2110 – «седан», ВАЗ-2111 – «универсал», ВАЗ-2112 – «хэтчбек».

Автомобили «десятого» семейства оснащаются четырехцилиндровыми четырехтактными восьми — и шестнадцатиклапанными бензиновыми двигателями объемом 1,5 и 1,6 л и мощностью (по ГОСТ 14846–81 нетто) от 52,0 до 66,7 кВт.

Системы питания – карбюраторная и с распределенным впрыском топлива.

Для соответствия современным нормам токсичности отработавших газов Евро-2 и Евро-3 автомобили с впрысковыми двигателями оснащаются каталитическими нейтрализаторами или катколлекторами с датчиками концентрации кислорода.

Автомобили с карбюраторными двигателями нейтрализаторов в своем оснащении не имеют.

Технические характеристики и модификации автомобиля ВАЗ-2110

трансмиссия

Сцепление — Однодисковое, сухое, с диафрагменной нажимной пружиной

Привод выключения сцепления — Тросовый, беззазорный

Коробка передач — Механическая, пятиступенчатая, с синхронизаторами на всех передачах переднего хода

Главная передача — Цилиндрическая, конструктивно выполнена в одном блоке с коробкой передач.

Дифференциал – конический, двухсателлитный

Передаточные числа коробки передач:

I передача 3,636

II передача 1,950

III передача 1,357

IV передача 0,941

V передача 0,784

задний ход 3,5

Передаточное число главной передачи 3,706 или 3,937

Привод ведущих колес — Валами с шарнирами равных угловых скоростей шарикового типа

Ходовая часть:

Передняя подвеска — Независимая, с телескопическими амортизаторными стойками, винтовыми цилиндрическими пружинами, нижними поперечными рычагами с растяжками и стабилизатором поперечной устойчивости

Задняя подвеска — С винтовыми цилиндрическими пружинами, телескопическими гидравлическими амортизаторами и продольными рычагами, соединенными поперечной балкой

Колеса — Дисковые, стальные или легкосплавные

Размер обода — 5J-13h3, 5 1/2 J-13h3, 5 1/2 J-14h3

Шины — Радиальные, низкопрофильные, бескамерные

Размер шин — 175/70R13, 175/65R14

Рулевое управление

Тип — Реечное, с противоугонным устройством, травмобезопасное, с регулируемым наклоном рулевой колонки

Рулевой привод — Две тяги с резинометаллическими шарнирами со стороны рулевого механизма и шаровыми шарнирами со стороны поворотных рычагов

Тормозная система

тормозные механизмы передних колес — Дисковые вентилируемые или невентилируемые с однопоршневой плавающей скобой и автоматической регулировкой зазора между диском и колодками

тормозные механизмы задних колес — Барабанные, с самоустанавливающимися колодками и автоматической регулировкой зазора между колодками и барабаном

тормозной привод — Гидравлический, двухконтурный с диагональным разделением контуров, вакуумным усилителем и регулятором давления

Стояночный тормоз Ручной, с тросовым приводом на колодки тормозных механизмов задних колес

Кузов седан

Кузов универсал

Кузов хэтчбек

Тип кузова	Cедан	Универсал	Хэтчбек
Количество мест (при сложенных задних сиденьях)	5 (2)	5 (2, 3, 4)	5 (2, 3, 4)
Снаряженная масса, кг	1010 (ВАЗ-2110)	1040 (ВАЗ-2111)	1040 (ВАЗ-2112)
	1020 (ВАЗ-21102)	1030 (ВАЗ-21111)	1020 (ВАЗ-21122)
	1040 (ВАЗ-21103)	1060 (ВАЗ-21113)
Полезная нагрузка, кг	475	500	475
Дорожный просвет для автомобиля с полной нагрузкой (шины 175/70R13), не менее, мм:
до поддона двигателя	165	165	165
до глушителя	140	140	140
до нейтрализатора	130	130	130
Радиус поворота по оси следа внешнего колеса, м	5,2	5,2	5,2
Полная масса буксируемого прицепа, кг:
не оборудованного тормозами	400	400	400
оборудованного тормозами	800	800	800
Тормозной путь автомобиля при экстренном торможении с разрешенной максимальной массой со скорости 80 км/ч на горизонтальном участке ровного асфальтированного шоссе, не более, м:
при использовании рабочей системы	38	38	38
при использовании одного из контуров рабочей системы	85	85	85

Электрооборудование

Характеристика Значение

Схема электрооборудования — Однопроводная, отрицательный вывод источника питания соединен с «массой» (кузовом и основными агрегатами) автомобиля

Номинальное напряжение 12 В

Аккумуляторная батарея 6СТ-55 А, емкостью 55 А.ч

Генератор 94.3701 или 9402.3701, переменного тока, со встроенным выпрямительным блоком и электронным регулятором напряжения.

Ток отдачи – 80 А при 6000 мин ^–1

Стартер 57.3708 или 5702.3708, с дистанционным управлением и муфтой свободного хода

Основные параметры и характеристики двигателей

обозначение	2110	2111	2112	21114	21124
Тип двигателя	Бензиновый, четырехтактный, с искровым зажиганием
Число и расположение цилиндров	Четырехцилиндровый, рядный
Диаметр цилиндра, мм	82,0
Ход поршня, мм	71,0			75,6
Рабочий объем, л	1,499	1,499	1,499	1,596	1,596
Система зажигания	Бесконтактная			Выполнена как часть электронной системы управления двигателем
Система питания	Карбюратор с полуавтоматом пуска			Распределенный впрыск топлива
Количество распределительных валов, шт.	1	1	2	1	2
Количество клапанов на цилиндр, шт.	2	2	4	2	4
Степень сжатия	9,8	9,8	10,5	9,8	10,3
Нормы токсичности отработавших газов	R83	R83/Евро — 2	R83/Евро — 2/3	Евро-2/3	Евро-2/3
Нейтрализатор	нет	нет/есть	нет/есть	катколлектор
Марка бензина, ГОСТ Р 51105-97	АИ-91			АИ-95, неэтилированный
Номинальная мощность по ГОСТ 14846–81 нетто, кВт	52,0	57,2/54,6	66,7	59,0	65,5
Номинальная частота вращения коленчатого вала, мин –1	5600	5400	5600	5200	5000
Максимальный крутящий момент по ГОСТ 14846–81 нетто, Нм	103,9	115,7	127,5	120,0	131,0
Частота вращения коленчатого вала, соответствующая максимальному крутящему моменту, мин –1	3400	3000	3700	2700	3700
Минимальная частота вращения коленчатого вала на холостом ходу, мин –1	750+50			800+50

Динамические характеристики автомобилей

Марка автомобиля	Модель двигателя	Максимальная скорость, км/ч	Время разгона до 100км/ч, с
ВАЗ-2110	ВАЗ-2110	162	15,0
ВАЗ-21102	ВАЗ-2111	167	14,0
ВАЗ-21103	ВАЗ-2112	180	12,5
ВАЗ-21101	ВАЗ-21114	170	13,5
ВАЗ-21104	ВАЗ-21124	185	12,0
ВАЗ-2111	ВАЗ-2111	162	14,0
ВАЗ-21113	ВАЗ-2112	175	12,5
ВАЗ-21112	ВАЗ-21114	170	13,5
ВАЗ-21114	ВАЗ-21124	185	12,0
ВАЗ-2112	ВАЗ-2112	180	12,5
ВАЗ-21121	ВАЗ-21114	170	13,5
ВАЗ-21124	ВАЗ-21124	185	12,0
ВАЗ-21122	ВАЗ-2111	167	14,0

Расход топлива автомобилями

Модификация автомобиля	Модель двигателя	Комплектация	Расход топлива при смешанном цикле, л/100 км
ВАЗ-2110	ВАЗ-2110	R83	8,1
ВАЗ-21102, -2111, — 21122	ВАЗ-2111	Евро-2	7,6
ВАЗ-21102, -2111, — 21122	ВАЗ-2111	Евро-3	7,3
ВАЗ-21103, -21113, — 2112	ВАЗ-2112	Евро-2	7,4
ВАЗ-21103, -21113, — 2112	ВАЗ-2112	Евро-3	7,4
ВАЗ-21101, -21112, — 21121	ВАЗ-21114	Евро-3	7,5
ВАЗ-21104, -21114, — 21124	ВАЗ-21124	Евро-3	7,5

Варианты комплектации автомобилей ВАЗ-2110 с двигателями рабочим объемом 1,6 л

Модель автомобиля	Комплектация	Двигатель	Нормы токсичности	Контроллер
ВАЗ-21101	10 (базовая комплектация для внутреннего рынка)	ВАЗ-21114 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	16 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-60 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	30 (базовая комплектация для внутреннего рынка)	ВАЗ-21114-20 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
	110 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21114 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	125 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-60 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	130 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-20 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
	135 (с гидроусилителем руля и подушкой безопасности для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-62 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
	136 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-62 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
ВАЗ-21104	10 (базовая комплектация для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	14 (с кондиционером для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124-40  (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	16 (с гидроусилителем руля для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124-60 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	30 (базовая комплектация для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124-10 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21124-1411020 — 10/11/12
	110 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21124 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	125 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21124-60 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	130 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21124-10 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21124-1411020 — 10/11/12
ВАЗ-21112	10 (базовая комплектация для внутреннего рынка)	ВАЗ-21114 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	16 (с гидроусилителем руля для внутреннего рынка)	ВАЗ-21114-60 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	110 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21114 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	125 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-60 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	130 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-20 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
	135 (с гидроусилителем руля и подушкой безопасности для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-62 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
	136 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-62 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
ВАЗ-21114	10 (базовая комплектация для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	14 (с кондиционером для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124-40 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	16 (с гидроусилителем руля для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124-60  (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	110 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21124  (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	125 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21124-60 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	130 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21124-10 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21124-1411020 — 10/11/12
ВАЗ-21124	10 (базовая комплектация для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	14 (с кондиционером для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124-40 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	16 (с гидроусилителем руля для внутреннего рынка)	ВАЗ-21124-60 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	110 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21124 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	125 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21124-60 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21124-1411020 — 30/31/32
	130 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21124-10 (16-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21124-1411020 — 10/11/12
ВАЗ-21121	10 (базовая комплектация для внутреннего рынка)	ВАЗ-21114 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	16 (с гидроусилителем руля для внутреннего рынка)	ВАЗ-21114-60 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	110 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21114 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	125 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-60 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-2	21114-1411020 — 30/31/32
	130 (базовая комплектация для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-20 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
	135 (с гидроусилителем руля и подушкой безопасности для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-62  (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12
	136 (с гидроусилителем руля для внешнего рынка)	ВАЗ-21114-62 (8-клапанный с распределенным впрыском топлива)	Евро-3	21114-1411020 — 10/11/12

габариты (длина, ширина), вес, бензин, клиренс

Рабочий объем, л	1.7
Рабочий объем, см3	1690
Диаметр цилиндра	82
Количество клапанов	8
Количество цилиндров	4
Максимальная мощность, кВт	61
Максимальная мощность, л.с.	83
Номинальный крутящий момент, Н•м	129
Об/мин КВТ	5000
Об/мин ЛС	5000
Об/мин НМ	4000
Расположение двигателя	переднее, продольное
Расположение распределительного вала	DOHC
Расположение цилиндров	в ряд
Степень сжатия	8.5
Тип топлива	Бензиновый
Требования к топливу	АИ-95
Ход поршня	80
Тип наддува	Нет
Экологический класс	EURO5
Передняя подвеска	Независимая, «Мак-Ферсон», винтовые пружины, со стабилизатором поперечной устойчивости
Задняя подвеска	Зависимая, неразрезной мост, винтовые пружины
Передний амортизатор	Гидравлические
Задний амортизатор	Гидравлические

Технические характеристики автомобилей ВАЗ-2110, ВАЗ-2111 и ВАЗ-2112

Обозначение двигателя	2110	2111	2112	21114	21124
Тип двигателя	Бензиновый, четырехтактный, с искровым зажиганием
Число и расположение цилиндров	Четырехцилиндровый, рядный
Диаметр цилиндра, мм	82,0
Ход поршня, мм	71,0			75,6
Рабочий объем, л	1,499	1,499	1,499	1,596	1,596
Система зажигания	Бесконтактная			Выполнена как часть электронной системы управления двигателем
Система питания	Карбюратор с полуавтоматом пуска			Распределенный впрыск топлива
Количество распределительных валов, шт.	1	1	2	1	2
Количество клапанов на цилиндр, шт.	2	2	4	2	4
Степень сжатия	9,8	9,8	10,5	9,8	10,3
Нормы токсичности отработавших газов	R83	R83/Евро-2	R83/Евро-2/3	Евро-2/3	Евро-2/3
Нейтрализатор	нет	нет/есть	нет/есть	катколлектор
Марка бензина, ГОСТ Р 51105-97	АИ-91			АИ-95, неэтилированный
Номинальная мощность по ГОСТ 14846–81 нетто, кВт	52,0	57,2/54,6	66,7	59,0	65,5
Номинальная частота вращения коленчатого вала, мин –1	5600	5400	5600	5200	5000
Максимальный крутящий момент по ГОСТ 14846–81 нетто, Н•м	103,9	115,7	127,5	120,0	131,0
Частота вращения коленчатого вала, соответствующая максимальному крутящему моменту, мин –1	3400	3000	3700	2700	3700
Минимальная частота вращения коленчатого вала на холостом ходу, мин –1	750+50			800+50

Двигатель ВАЗ 2130 | Характеристики, проблемы, тюнинг

Характеристики ВАЗ 2130

Годы выпуска – (1993 – наше время)
Материал блока цилиндров – чугун
Система питания – карбюратор/инжектор
Тип – рядный
Количество цилиндров – 4
Клапанов на цилиндр – 2
Ход поршня – 84мм
Диаметр цилиндра – 82мм
Степень сжатия – 9,4
Объем мотора – 1774 см. куб.
Мощность 2130  – 82 л.с. /5200 об.мин
Крутящий момент – 139Нм/3200 об.мин
Топливо – АИ93
Расход  топлива — город  16.5л. | трасса 9.7 л. | смешанн. 12.1 л/100 км
Расход масла — 700 гр на 1000 км
Вес двигателя ВАЗ 2130 — 122кг
Геометрические размеры двигателя ваз 2130 (ДхШхВ), мм — 560х350х710
Масло в двигатель ВАЗ 2130:
5W-30
5W-40
10W-40
15W-40
Сколько масла в двигателе 2130: 3.75 л.
При замене заливать около 3.5 л. до риски МАКС

 Ресурс 2130:
1. По данным завода – 80 тыс.км
2. На практике – 150-180 тыс.км

ТЮНИНГ
Потенциал – 200 л.с.
Без потери ресурса – 80 л.с.

Двигатель устанавливался на:
ВАЗ 2120 «Надежда»
ВАЗ 2121 «Нива»

Неисправности и ремонт двигателя ВАЗ 2130

Двигатель ВАЗ 2130 1,8 л.  карбюраторный/инжекторный рядный  4-х цилиндровый с верхним расположением распределительного вала, грм 2130 имеет цепной привод.  Двигатель относится к так называемой «классической» серии с высоким блоком. По сравнению с нива блоком 21213, блок двигателя ВАЗ 2130 выше на 1,3 мм, благодаря этому появилась возможность поставить коленвал с ходом поршня 84 мм и получить объем 1,8л.

Поговорим о минусах, двигатель классический и все проблемы шестерок и семерок есть и здесь. Двигатель ВАЗ 2130 стучит, греется, троит и т.д., в чем причина и что делать читаем ТУТ. Кроме того, на двигателях имеется проблема повышенного износа распредвала, собственно как и на всей классике, а так же потребность в регулярной (каждые 7-10 тыс.км) регулировке зазоров клапанов,  об этом говорит громкий стук при работе мотора на холостом ходу который слышно с  места водителя при закрытом капоте.

Тюнинг двигателя ВАЗ 2130 

Доработка двигателя Нива 1.8 путем увеличения рабочего объема

Наиболее экономичный и простой тюнинг двигателя ВАЗ 2130 является расточка цилиндров под 84 мм поршень.
Вторая стадия установка коленвала с увеличенным ходом поршня до 86, 88 и 90 мм. Все эти варианты возможны с подбором соответствующего короткого шатуна и поршня со смещением пальца. 

Расточка двигателя ВАЗ 2130

— поршень большего диаметра, стандартный ход
 1,9 л. 84х84
— поршень большего диаметра, увеличенный ход
2,0л. 84х88
Моментный тракторный мотор.

Данный блок с расточенными каналами ГБЦ, легким маховиком и клапанами без усилий позволяет снять порядка 100 л.с. А используя широкоизвестный распредвал Нуждин 10,5 и доработанный карбюратор (увеличенные диффузоры) имеем конфигурацию с отдачей более 105 л.с.  При объеме 1,9 с валом Нуждин 11,2 получаем около 110 л.с.

Турбо на ВАЗ 2130

За счет относительно небольшой степени сжатия, мотор можно надуть без возни по снижению степени сжатия. Берем готовый турбокит, либо сами собираем и ставим на стандартный мотор. Чтоб мотор жил долго и счастливо, дуть не больше 0,5-0,6 бар. В чем преимущества турбины… момент, турбина даст крутящий момент, а это именно то, что надо на внедорожнике. В чем минусы турбины на ниве, высокая стоимость реализации проекта. Если вы установили двигатель 2130 на классику и цель постройки скорость, тогда нужна турбина высокого давления и в целом, потребуется дорогостоящая(дороже автомобиля) комплексная доработка, так же вы всегда будете упираться в 8 клапанную ГБЦ, гораздно эффективнее сделать свап мотора 2112 или 21126 и без проблем отжимать 150-200-250++ л.с., этот процесс описан ТУТ.

Компрессор на ВАЗ 2130

Как и в разделе с турбиной, берем готовый кит с давлением 0,5бар или собираем сами подобный и ставим на стандартный мотор. Плюсы и минусы аналогичны турбине, но компрессор даст чуть меньшую прибавку, за счет того, что отбирает мощность на работу самого себя.
Распространение получили компрессоры Eaton от мерседесовского мотора M271, давление все то же — 0,5 бар.

Для повышения эффективности работы турбины или компрессора, нужно расточить впускные и выпускный каналы ГБЦ (впуск 33мм, выпуск 31мм) и установить легкие клапана. Идти дальше дорого и бессмысленно.

РЕЙТИНГ ДВИГАТЕЛЯ: 1

<<НАЗАД

Каковы характеристики ваз в стиле модерн?

Вазы в стиле модерн могут иметь несколько определяющих характеристик, в том числе форму вазы, элементы дизайна, цвета и материалы. Формы ваз обычно изогнутые, а в дизайне часто присутствуют природные элементы. Цвета, используемые в вазах, обычно светлее, чем в предыдущую викторианскую эпоху. Хотя эпоха ар-нуво была короткой, она помогла перейти от викторианства к модерну в эстетических стилях.Вазы с элементами стиля модерн выпускаются до сих пор.

Форма ваз в стиле модерн может быть весьма своеобразной.В этом стиле формы часто изогнуты в интересные конструкции, а не квадратные или прямоугольные. Часто вазы эпохи ар-нуво высокие, с расклешенным отверстием, хотя формы имбирных банок также популярны.

Многие элементы дизайна, используемые в вазах в стиле модерн, взяты из природы.Стилизованные листья, виноградные лозы, цветы и стрекозы часто используются во множестве украшений в стиле модерн, включая вазы. Другой распространенный мотив — изображение нимфы, часто с длинными волнистыми волосами и, возможно, с усиками на лбу и лице. Ар-нуво известен использованием хлыстовых изгибов, и дизайн ваз может включать их. Японский эстетический стиль также повлиял на дизайн ар-нуво.

Популярные цвета для ваз в стиле модерн — это оттенки зеленого, синего павлина и персика.Также часто встречаются оттенки розового, серого и фиолетового. Независимо от оттенка, эти вазы обычно украшали мягкие цвета, которые контрастировали с более темными цветами викторианской эпохи.

Эти вазы часто делают из стекла, которое является популярным материалом в стиле модерн, и многие вазы имеют матовую поверхность.Также изготавливают вазы из бронзы, серебра и керамики. При работе с керамикой в ​​это время были открыты новые техники глазирования и восстановлены старые методы.

Термин «модерн» по-французски означает «новое искусство».«Одно из недолговечных направлений в искусстве, оно зародилось примерно в 1890-х и длилось до середины 1900-х годов. Он произошел от движения искусств и ремесел; оба движения развивались как реакция на викторианство и низкокачественные изделия массового производства. Ар-нуво был предшественником модернизма. Этот стиль был популярен во всем мире, особенно в Европе и Америке.

Знаменитый французский ювелир того времени Рене Лалик был тесно связан с модерном.Наряду с украшениями он стал экспертом в работе со стеклом и прославился своими культовыми стеклянными вазами в стиле модерн, флаконами для духов и украшениями на капоте автомобилей. Фирма, которую он основал, продолжает свою деятельность и сегодня, создавая вазы в стиле модерн.

Греческая ваза-живопись, введение — Smarthistory

Художник Ниобид, Кратер Ниобид , Чердак краснофигурная чашечка-кратер, ок.460-450 до н. Э., 54 x 56 см (Лувр)

Полезно для ученых

Керамика практически неуязвима. Хотя он может разбиться на более мелкие части (называемые осколками), их придется вручную измельчить в пыль, чтобы удалить из археологических данных. Таким образом, существует множество материала для изучения, и это исключительно полезно для современных ученых. Помимо того, что керамика является отличным инструментом для датирования, она позволяет исследователям определять местонахождение древних памятников, реконструировать их природу и указывать на свидетельства торговли между группами людей.Кроме того, можно подробно изучить отдельные горшки и их расписное украшение, чтобы ответить на вопросы о религии, повседневной жизни и обществе.

Формы и темы

Схема форм греческих горшков (Британский музей)

Изготовленные из терракоты (обожженной глины), древнегреческие горшки и чашки, или «вазы», ​​как их обычно называют, имели различные формы и размеры (см. Выше), и очень часто форма сосуда соответствует его предназначению. . Например, krater использовался для смешивания воды и вина во время греческого симпозиума (вечеринка для мужчин).Это позволяет человеку наливать жидкости в его широкое отверстие, перемешивать содержимое в его глубокой миске и легко получать доступ к смеси из отдельного ковша или небольшого кувшина. Или ваза, известная как Hydria , использовалась для сбора, переноски и литья воды. Он имеет выпуклый корпус, зауженный носик и три ручки (две по бокам для удержания и одна, вытянутая вдоль спины, для наклона и выливания).

Для обсуждения различных зон сосудов специалисты ввели термины, относящиеся к частям тела.Открытие горшка называется ртом; стебель называется шейкой; наклон от шеи к корпусу называется плечом; и основание известно как стопа).

На внешней стороне греческих ваз изображены расписные композиции, часто отражающие стиль определенного периода. Например, сосуды, созданные в геометрический период (ок. 900-700 до н. Э.), Имеют геометрические узоры, как на знаменитой амфоре Дипилон (ниже), в то время как сосуды, украшенные в период ориентализации (ок.700-600 до н.э.) демонстрируют процессии животных и ближневосточные мотивы, как это видно на этой раннеоринфской амфоре (Британский музей).

Позднее, в архаический и классический периоды (ок. 600-323 до н. Э.), На вазах в основном изображены человеческие и мифологические действия. Эти фигурные сцены могут широко варьироваться, от повседневных жизненных событий (например, принесение воды в дом с фонтаном) до героических подвигов и гомеровских сказок (например, Тесей и бык, Одиссей и сирены), из мира богов (e.г., Зевс, похищающий Ганимед) на театральные представления и спортивные состязания (например, Орестея, гонки на колесницах). Хотя важно подчеркнуть, что такие нарисованные сцены не следует рассматривать как фотографии, документирующие реальность, они все же могут помочь в воссоздании жизни и верований древних греков.

Дипилон Амфора, ок. 750 до н. Э., Керамика, 160 см (Национальный археологический музей, Афины)

Техники, художники и надписи

Для получения характерных красных и черных цветов, характерных для ваз, греческие мастера использовали жидкую глину в качестве краски (так называемую «промывку») и усовершенствовали сложный трехэтапный процесс обжига.Горшки нужно было не только укладывать в печь определенным образом, но и условия внутри должны быть точными. Во-первых, температура была доведена до примерно 800 ° по Цельсию, а вентиляционные отверстия позволили создать окислительную среду. В этот момент вся ваза стала красного цвета. Затем, за счет закрытия вентиляционных отверстий и повышения температуры примерно до 900-950 ° по Цельсию, все стало черным, а области, окрашенные шликером, застекловались (превратились в стеклообразное вещество). Наконец, на последнем этапе были снова открыты вентиляционные отверстия и восстановлены окислительные условия внутри печи.В этот момент неокрашенные зоны сосуда снова стали красными, в то время как застеклованная шликер (окрашенные области) сохранил глянцевый черный оттенок. Благодаря введению и удалению кислорода в печи и одновременному повышению и понижению температуры шликер приобретал глянцево-черный цвет.

Вкратце, древнегреческие вазы демонстрируют несколько техник росписи, часто привязанных к определенному периоду. В периоды геометрии и ориентализации (900-600 гг. До н. Э.) Художники использовали циркуль, чтобы начертить идеальные круги, а также методы силуэтов и контуров, чтобы очертить формы и фигуры (см. Ниже).

Фриз с траурными фигурами (фрагмент), Dipylon Amphora , c. 750 до н. Э., Керамика, 160 см (Национальный археологический музей, Афины)

Около 625-600 гг. До н. Э. Афины переняли технику черных фигур (т. Е. Темные фигуры на светлом фоне с прорезанными деталями). Зародившись в Коринфе почти столетием раньше, чернофигурная фигура использует силуэтную манеру в сочетании с добавлением цвета и разреза. Разрез включает удаление скольжения острым инструментом, и, возможно, наиболее искусно его применение можно найти на амфоре Эксекиаса (см. Ниже).Часто описываемые как Ахиллес и Аякс играют в игру, сидящие воины наклоняются к центру сцены и одеты в одежду с замысловатым резным узором. В дополнение к отображению более реалистично определенных фигур, художники-чернокожие художники позаботились о различении пола по цвету: женщины были раскрашены добавлением белого цвета, мужчины остались черными.

Exekias (гончар и художник), Чернофигурная амфора на чердаке (фрагмент, изображающий Аякса и Ахилла, играющих в игру), c. 540-530 Б.Н.э., высота 61,1 см, найден Вульчи (Григорианский этрусский музей, Ватикан)

Краснофигурная техника была изобретена в Афинах примерно в 525-520 годах до нашей эры и является инверсией черной фигуры (внизу). Здесь светлые фигуры расположены на темном фоне. Используя дополнительный цвет и кисть для рисования деталей, художники с красными фигурами разбавляли или утолщали бланк для создания различных эффектов.

Разбавленная пуховая комбинация или «разбавленная глазурь» имеет вид смыва и использовалась для волос, меха и анатомии, примером чего является схематичная шерсть зайца и мускулатура юноши на внутренней части этой чашки Горгоса (ниже) .После утолщения шликер использовался для образования так называемых «рельефных линий» или линий, заметно выступающих над поверхностью, и они часто использовались для очерчивания форм. Удивительно похожа на краснофигурную технику белого фона.

Горгос, Чердак Краснофигурный Киликс (интерьер), гр. 500 до н. Э. (Музей Агора, Афины)

Хотя визуально он сильно отличается с его полихромными фигурами на белом фоне, белый фон требует от мастера рисовать детали форм точно так же, как красные фигуры, а не вырезать их (см. Kylix ниже).

Рядом с фигурами и предметами иногда встречаются надписи. Они идентифицируют мифологические фигуры, красивых мужчин или женщин, современников художника (надписи «kalos» / «kale»), и даже самого художника или гончара («egrapsen» / «epoiesen»). Однако надписи не всегда помогают. Имитируя появление осмысленного текста, «бессмысленные надписи» вводят в заблуждение неграмотного зрителя, располагая греческие буквы бессвязным образом.

Приписывается Вилле Джулии Художник, чердак, белый киликс (чашка для питья), ок.470 г. до н. Э., Терракота, красная фигура, белый фон, 6,2 x 16,2 см (Метрополитен-музей)

Вазы и ресепшн

В целом привлекательные качества греческих ваз, их относительно небольшой размер и — в какой-то момент — их легко доступный характер сделали их очень желанными предметами коллекционирования в восемнадцатом и девятнадцатом веках. Однако с конца девятнадцатого века изучение ваз превратилось в научное занятие, а их украшение стало навязчивой идеей знатоков, одаренных способностью распознавать и атрибутировать руки отдельных художников.

Самым известным знатоком ваз двадцатого века, исследователем, занимавшимся атрибуцией, типологией и хронологией, был сэр Джон Дэвидсон Бизли. Заинтересовавшись афинской техникой черного, краснофигурного и белого фона, Бизли не одобрял красиво раскрашенных образцов; он был беспристрастен и с одинаковым вниманием изучал произведения разного качества. На основе своих утомительных и исчерпывающих исследований он собрал более 1000 художников и групп, а также атрибутировал более 30 000 ваз.Хотя некоторые исследователи после смерти Бизли продолжают приписывать и исследовать стиль конкретных художников или групп, вазоведы сегодня также ставят под сомнение техническое производство сосудов, их археологический контекст, их местное и зарубежное распространение и их иконографию.

---

Дополнительные ресурсы:

Архив Бизли в Оксфордском университете

Афинская вазная живопись: техника черных и красных фигур на временной шкале истории искусств в Хайльбруннском музее Метрополитен

Сцены повседневной жизни в Древней Греции на временной шкале истории искусства в Хайльбруннском музее Метрополитен

греческих ваз: руководство по коллекционированию

Международный руководитель отдела древностей Г.Макс Бернхеймер рассматривает несколько великолепных греческих ваз в короткометражном фильме выше. Ниже специалист Ханна Соломон предлагает важное введение, охватывающее все, от трещин до кратеров и глины цвета

.

Для цивилизации, исчезнувшей 2000 лет назад, древние греки оставили очень многое: философию, демократию, поэзию, архитектуру и обширный корпус ваз, составляющих значительную часть археологических памятников.Их долговечность, элегантность и разнообразие означают, что они так же коллекционируются сегодня, как и тогда, когда первые образцы призов начали активно раскапывать во время подъема Гранд-тура в 17 и 18 веках.

Их непреходящая популярность отражается в широте их влияния на современное искусство — как видно в гончарных изделиях Грейсона Перри и Пикассо, а также в картинах де Кирико и Джонаса Вуда.

На рынке можно увидеть множество превосходных образцов греческих ваз, но современным ценителям рекомендуется осторожно подходить к реставрации, ремонту и происхождению.Здесь специалист Christie’s Antiquities Летиция Делалой предлагает свои лучшие советы новым коллекционерам, желающим приобрести эти древние сосуды.

• 1
• Чем больше, тем лучше

От маленьких киликов (чашек) до массивных кратеров (сосудов для смешивания) греческая керамика сильно различается по размеру и стилю.Как можно больше ознакомьтесь с этими различиями и их значимостью с точки зрения редкости и ценности изделия.

Как правило, более крупные изделия в хорошем состоянии продаются по самым высоким ценам, тогда как изделия меньшего размера с большей вероятностью выживут и, следовательно, более распространены на рынке. Широкий спектр форм, с которыми мы знакомы сегодня, в основном возник в VI веке до нашей эры, включая элегантные формы лекитос, олпе и амфоры, которые часто можно увидеть на аукционах.

Чернофигурная амфора на Аттике (тип b), относимая к группе Бейтман, около 520 г. до н.э.17 дюймов (43,8 см) в высоту. Оценка: 80 000–120 000 долларов. Предлагается в древностях 2-16 июня 2020 г. онлайн

• 2
• Чем больше его реставрировали, тем осторожнее нужно быть

Одна из первых вещей, на которую должен обратить внимание коллекционер, — это состояние вазы.Можно найти образцы, которые остались нетронутыми спустя столетия, но они очень редки. Если он был отремонтирован, важно внимательно посмотреть на степень повреждения и качество реставрации.

Состоит из больших или маленьких фрагментов? Насколько видна реставрация? Если кусок разбит на фрагменты, все ли оригинальные фрагменты все еще там или они были заполнены? Было что-нибудь перекрашено? Чем больше реставраций и перекрашиваний вы сможете определить, тем более осторожными вы должны быть с точки зрения стоимости.

Аттическая амфора с черным рисунком на шее, недалеко от Антимена, около 520-510 гг. До н. Э.12 дюймов (31,1 см) в высоту. Эстимейт: 70 000–90 000 долларов. Предлагается в древностях 2-16 июня 2020 г. онлайн

• 3
• Приписываемый предмет стоит больше — если на нем есть подпись, это особенный предмет.

На относительно небольшом количестве афинских ваз стоит подпись художника или гончара; Гончар и художник не всегда были одним и тем же, но могли быть.

2–16 июня 2020 года Christie’s предложит чашку для губ, подписанную Тлесоном как гончаром. Поскольку имя художника неизвестно, художника сегодня называют художником Тлесона, и большинство ученых считают, что Тлесон одновременно и живописец, и гончар.

Чернофигурная чаша для губ на чердаке, подписанная Тлесоном как Поттер и приписываемая художнику Тлесону, около 540 г. до н.э.Диаметр 8 дюймов (20,3 см) без ручек. Эстимейт: 8-12 тысяч долларов. Предлагается в древностях 2-16 июня 2020 г. онлайн

Другие художники по вазам остаются анонимными, но сохранилось достаточно примеров их работ, которые позволили ученым идентифицировать этих уникальных личностей.Оксфордский ученый Джон Бизли присвоил имена, основанные на современном расположении лучшей вазы этого художника, как в Berlin Painter, или на основе сюжета одной из лучших ваз художника, как в Meleager Painter.

Ваза, которая была приписана определенной руке, увеличивается в цене, в то время как предмет, на котором стоит подпись определенного художника или гончара, становится еще более особенным.

Краснофигурная колонна-кратер на чердаке, приписываемая Мастеру Свиньи, около 475–465 гг. До н. Э.16 дюймов (42,8 см) в высоту. Продан за 112 500 долларов 29 апреля 2019 года на Christie’s в Нью-Йорке,

.

• 4
• Их первоначальное содержимое могло быть более ценным, чем сами сосуды.

Различные формы выполняли разные функции.Многие ранние греческие вазы изготавливались на заказ — например, в честь смерти знатного человека. Вазы, такие как белый грунт Lekythos (ниже), должны были быть захоронены вместе с умершим или, возможно, использовались в качестве надгробия.

Чердакский лекит на белом фоне, приписываемый художнику Дессипри, около 430 г. до н.э.10 дюймов (26,9 см) в высоту. Эстимейт: 8-12 тысяч долларов. Предлагается в древностях 2-16 июня 2020 г. онлайн

Большие кратеры использовались для смешивания вина с водой — древние греки не пили вино неразбавленным, как сегодня, — и ойночоаи использовались для его подачи.Очень востребованные панафинейские амфоры раздавались ведущим спортсменам, наполненные чистейшими маслами, которые ценились гораздо дороже, чем сама емкость.

Чернофигурная колонна-кратер на чердаке, приписываемая художнику Евфилету, около 530–520 гг. До н. Э.12½ дюйма (31,7 см) в высоту. Продан за 137 500 долларов 18 апреля 2018 года на Christie’s в Нью-Йорке,

.

• 5
• Если он прошел через руки известного коллекционера, он дороже

Как и в случае с любым другим произведением искусства, происхождение греческой вазы является очень важным фактором.В идеале должна быть возможность проследить путь вазы от места раскопок — иногда еще в 17 веке — до наших дней. Если он прошел через руки известного коллекционера 18-го или 19-го века, такого как Томас Хоуп, маркиз Лансдаун, сэр Уильям Гамильтон или Томас Дженкинс, к произведению будет добавлена ​​значительная ценность — ценность, которая не уменьшится.

Чернофигурная амфора на чердаке (тип b), приписываемая Мастеру качелей, около 530–520 гг. До н. Э.15 дюймов (38,7 см) в высоту. Продано как часть коллекции Пегги и Дэвида Рокфеллеров за 225 000 долларов 10 мая 2018 года на Christie’s в Нью-Йорке,

.

2–16 июня 2020 года Christie’s в Нью-Йорке предлагает сицилийскую чашечку-кратер с красными фигурками, которая когда-то принадлежала графу Францу Эрбах-Эрбахскому (1754-1823).Большая часть его коллекции произведений искусства до сих пор находится во дворце Эрбах в Гессене, Германия, а эта ваза оставалась в его семье до 1980-х годов. Впервые он был опубликован в 1885 году и с тех пор находится в центре внимания ученых.

Сицилийская чашечка-кратер с красными фигурами, приписываемая художнику Дирса, около 400–375 гг. До н. Э.12 дюймов (32,3 см) в высоту. Оценка: 20-30 тысяч долларов. Предлагается в древностях 2-16 июня 2020 г. онлайн

• 6
• В разных городах были созданы свои собственные стили, и многие из них были созданы в южной Италии.

Украшение может многое рассказать о возрасте и происхождении вазы и может значительно повысить ценность.Некоторые из самых ранних произведений архаического периода (около IX – VII веков до н.э.) имеют в основном геометрические узоры и естественные формы, иногда включая культовые сцены сражений и стилизованных воинов. По мере того, как греческие художники совершенствовали свою технику, сцены становились более сложными и смелыми, обычно изображая мифологию, банкеты и спортсменов.

Во многих греческих городах в этот период производились вазы. Сначала Коринф был доминирующим городом, но Афины, благодаря своей превосходной глине и более предприимчивым художникам, стали ведущим центром производства ваз примерно с 550 по 400 год до нашей эры.

Чернофигурные аттические вазы можно датировать VII веком до н.э., а краснофигурные вазы развились позже, а также были приняты греческими колониями на юге Италии, которые разработали свой собственный уникальный стиль.Прекрасным примером раннего украшения ваз является аттическая чернофигурная гидрия внизу.

Чернофигурная гидрия на чердаке. Относится к Тирренской группе, ок.570-550 гг. До н. Э. 11 дюймов (29,9 см) в высоту. Продан за 47 500 долларов 25 апреля 2017 года на Christie’s в Нью-Йорке,

.

Самые ранние южно-итальянские вазы почти неотличимы от своих афинских прототипов, но в течение 4-го века до нашей эры различные школы (луканская, апулийская, кампанская, пестанская и сицилийская) разработали свои собственные стили.

Кампанская гидрия с красными фигурами, приписываемая художнику CA Painter, около 350-325 гг. До н. Э. 17 дюймов (44,7 см) в высоту. Эстимейт: 8-12 тысяч долларов.Предлагается в древностях 2-16 июня 2020 г. онлайн

Южно-итальянские вазы не так популярны среди ученых-коллекционеров, а это означает, что есть больше возможностей приобрести более крупные и более сложные вазы за меньшие деньги, чем что-то сопоставимое, сделанное в Афинах.

Хотя такие элементы, как цвет глины, могут указывать на географическое происхождение и период существования вазы, можно также провести термолюминесцентный тест, чтобы надежно датировать сосуд и успокоить владельца.

• 7
• Мелкие изделия начинаются всего от 1000 фунтов стерлингов.

Рынок греческих ваз всегда был сильным, и недавно мы видели, как коллекционеры покупают старинные предметы, чтобы сочетаться с передовым современным искусством.Более мелкие изделия начинаются всего от 1000 фунтов стерлингов, а более крупные и редкие изделия можно продать за сотни тысяч фунтов стерлингов.

Коринфский пиксис с черной фигурой и крышкой, около 600-575 гг. До н. Э.6½ дюйма (16,5 см) в высоту. Эстимейт: 5000-7000 долларов. Предлагается в антиквариате 2–16 июня 2020 года в интернет-магазине Christie’s

.

В июле 2016 года на двух крупных кратерах в очень хорошем состоянии, оцененных в 50 000 фунтов стерлингов, было реализовано 170 500 и 182 500 фунтов стерлингов соответственно.Они были приписаны конкретному художнику и были красиво декорированы.

Если вы действительно хотите научиться разбираться в греческих вазах, лучшее, что вы можете сделать, — это увидеть как можно больше примеров.Многие крупные музеи имеют великолепные коллекции, такие как Британский музей в Лондоне, Antikensammlung в Берлине, Лувр в Париже, Национальный археологический музей Неаполя и Метрополитен в Нью-Йорке. В качестве альтернативы хорошее введение в предмет можно найти в книге сэра Джона Бордмана (Thames and Hudson, 2001) История греческих ваз .

Южно-итальянская ваза Живопись | Департамент классики

Основным источником свидетельств древней Греции является расписная керамика.Двумя наиболее популярными декоративными стилями являются чернофигурная роспись ваз, которая практиковалась в конце VII и VI веках до н. Э., И краснофигурная роспись ваз, в основном являющаяся продуктом V и IV веков до нашей эры. Украшение включало в себя нефигурный дизайн, а также сцены с фигурами и действиями из мифов и повседневной жизни.

Искусство вазописи обычно связано с мастерскими вазописи в Афинах (Аттика), но к концу V века до н. Э. и все чаще к середине 4 в. до н. э.C.E., аттические художники по вазам производили все меньше и меньше расписных сосудов. В мастерских греческих колоний Южной Италии возник новый центр производства расписных ваз. До этого момента экспорт аттических ваз в Италию был прибыльным делом. Фактически, большинство аттических греческих ваз, выставленных в музеях и находящихся в частных коллекциях, были извлечены из гробниц в Италии, а точнее из гробниц в Этрурии, регионе в центральной Италии. Однако южно-итальянские гончарные мастерские пережили резкий и стремительный подъем в 4 веке до нашей эры.Примерно к 320 г. до н. Э. Экспорт ваз с материковой Греции в значительной степени прекратился, и южно-итальянская вазовая живопись приобрела известность. Южно-итальянские вазы являются ключом к нашим знаниям о повседневной жизни как греков, так и коренных народов, живших в Италии и Сицилии в 4 веке до н. Э.

В целом, мы определяем южно-итальянские вазы как краснофигурные вазы, изготовленные греческими и местными ремесленниками, жившими и работавшими в Южной Италии и Сицилии с конца V до конца IV века до нашей эры.C.E. Эти горшки классифицируются по более специфическим областям производства в Южной Италии и Сицилии. Четыре крупных мастерских были основаны ок. 350 до н. Э. в Апулии, Лукании, Кампании, Пестуме (также известном как Посейдония) и Сицилии. Большинство ваз, произведенных в этих мастерских, оставалось в употреблении на месте и редко экспортировалось за пределы близлежащих регионов Италии. Апулийские мастерские были самыми крупными и успешными, если судить по тому факту, что более половины сохранившихся южно-итальянских ваз происходят из Апулии.

Самыми популярными формами для южно-итальянских ваз были амфора, гидрия, лекитос и кратер. Некоторые формы, такие как спиральный кратер и панафинейская амфора, перестали выпускаться в материковой Греции, но приобрели значительную популярность в Южной Италии. В частности, спиральный кратер был популярен в Апулии и мог быть очень большим, достигая высоты от 1 до 1,5 метров.

Для южно-итальянской вазописи характерны новаторские композиции и разнообразие повествовательных точек зрения.Эти характеристики чаще всего встречаются на вазах, демонстрирующих самые популярные темы погребального ритуала или театральной имитации на более крупных сосудах. Например, апулийский волютный кратер, который сейчас находится в Британском музее, изображает сцену погребения молодого человека и является современником гробниц, найденных в соседнем Тарасе (Тарент). Юноша стоит перед ритуальным водным резервуаром, за ним гробница изображена в виде миниатюрного храма. Апулийские украшения имеют тенденцию быть сложными и орнаментальными, часто с очень подробными цветочными узорами, театральными масками, добавляющими детали к спиральным ручкам, и птичьими головами, такими как лебеди, украшающими стыки ручек.

Помимо популярных погребальных сцен, южно-итальянские гончарные мастерские также производили сосуды с театральными сценами и, в частности, сценами из трагедий конца V века до н. Э. Афинский драматург Еврипид, произведения которого пользовались беспрецедентным успехом в IV веке до н. Э. Другие театральные сцены изображали бурлеск-флиакс, популярные в то время в регионе. Сцены флиакса были выполнены в типично карикатурной манере, изображая персонажей в гротескных масках и протезных фаллосах в пародиях на популярных и известных героев V века до нашей эры.C.E. Афины.

Сосуды меньшего размера, такие как пеликаи, были украшены другим набором тем. Как и на апулийском пелике из коллекции Художественного музея Таможенного союза (на фото), популярные темы для этих сосудов включали одинокие женские фигуры в профиль или женщины в процессе украшения себя, готовясь к свадебной церемонии. Эти изображения женщин представляют собой интересные вариации более типичных изображений женщин на греческих вазах и могут рассказать современным зрителям о жизни женщин в Южной Италии и Сицилии.

Интересно наблюдать, насколько греческими были эти суда и их производители, несмотря на то, что они производились в Южной Италии. Двумя главными художниками по вазам, известных нам потому, что они подписали некоторые из своих сосудов, являются Асстеас и Питон. Эти имена предполагают, что гончары были греками. Более того, сюжеты, изображенные на их подписанных сосудах, и особенно театральные сцены, являются хорошо понятными греческими сюжетами, что говорит о том, что художники были хорошо знакомы с греческой культурой.Например, кратер чашечки, подписанный Асстеасом из бывшего музея Дж. Пола Гетти в Малибу, изображает Европу, супругу Зевса, восседающую на спине белого быка, что является важным компонентом ее мифологии; Дионисийская сцена украшает другую сторону.

Это эссе было написано, чтобы сопровождать коллекцию греческих артефактов в Художественном музее CU.

Список литературы

• A.D. Trendall, «Фарс и трагедия в южно-итальянской вазовой живописи» в ред. Том Расмуссен и Найджел Спайви, Глядя на греческие вазы (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1991): 151-182.
• A.D. Trendall, Red Figure Vases of South Italy and Sicily, A Handbook (New York: Thames and Hudson, 1989): 7-25

Музейный журнал | Группа греческих ваз

В 1916 году Средиземноморский отдел университетского музея приобрел шесть очень важных ваз. Один из них, пиксис с красными фигурами, или туалетный ящик, был описан и проиллюстрирован в последнем номере ЖУРНАЛА. Еще одна амфора с черными фигурами зарезервирована для статьи в следующем номере, который будет включать в себя группу ваз в музее, иллюстрирующих подвиги Геракла.

Диплион Амфора

В восьмом веке до нашей эры. в Афинах производился гончарный стиль, известный среди современных археологов как дипилонская посуда. Это название было принято потому, что гончарный квартал того периода, по-видимому, находился по соседству с Дипилонскими воротами в Афинах, а также потому, что в окрестностях этого квартала в древних гробницах было обнаружено большое количество этой глиняной посуды.

Посуда из дипилона относится к тому классу, который обычно называют геометрическим, потому что он покрыт украшениями, среди которых можно найти прямые линии, круги, квадраты, треугольники, зигзаги и прямоугольные меандры, а также нарисованные в них фигуры людей и животных. стиль, свойственный тому периоду.

Рис. 2. — Дипилонная амфора.
Номер музейного объекта: MS5464
Номер изображения: 3402

В коллекции греческих ваз в Университетском музее всегда не хватало образцов греческой геометрической посуды в целом, и особенно в образцах этой аттической геометрической посуды или дипилонской посуды. Вазы из дипилона встречаются редко, и очень редко в Американском музее есть возможность приобрести образец.

Таким образом, стоит отметить, что Университетский музей приобрел прекрасный образец этого класса.Это амфора высотой 43,5 сантиметра, приличный размер для ваз этого класса, хотя были найдены экземпляры гораздо большей высоты.

На краю этой амфоры проходит горельефная змеевидная полоса из глины, окрашенная в красный цвет. Это, в сочетании с похожими змеиными узорами на каждой ручке и плече, может указывать на змей, священных для Асклепия, бога исцеления, и предполагает, что содержимое этой амфоры могло иметь лечебные свойства.

Автор не считает это предложение вероятным; но это возможность.

На шее, от края до места соединения ручек, проходит тяжелый узор «мэандр» или «Стена Трои». Это цвет глины, обведенный черными линиями, которые, как и вся ваза, местами стали красными из-за чрезмерного обжига. Эти внешние линии соединены черной штриховкой.

Ниже представлено основное изображение шеи: группа мужчин, каждый с поднятой правой рукой, марширует в процессии. Обратите внимание на геометрический рисунок этих людей и отсутствие анатомических знаний; для этого рисунка характерна техника «Дипилон».В поле орнаменты, изображающие листву. Эта же стилизованная листва изображена на ручках и на всех декоративных полосах, где встречаются человеческие фигуры. На реверсе женщины занимают место мужчин в украшении шеи. Под этими панелями на шее, которые со всех сторон окружены тремя жирными линиями, появляется чешуйчатый узор, соединяющий шею с плечом.

Как обычно в амфорах, плечо и тело сливаются воедино. Вверху, соединяющем две ручки, находится змеиный мотив, на который уже была сделана ссылка, а под ним — рисунок из треугольников.Он отделен от шеи тремя линиями; все полосы украшения отделены друг от друга такими линиями. Под этими треугольниками идет второй набор, затем узор в виде решетки и, наконец, узор в виде шахматной доски. Затем следует типичная полоса живописи, которую можно найти почти в каждой вазе Dipylon, которая когда-либо была написана. Это группа колесниц, характерная для того времени. Опять же, следует обратить внимание на геометрический рисунок людей, колесниц и лошадей, особенно на удлиненные тела последних.Обратите внимание на попытку визуализировать оба колеса, поместив одно в другое. В поле мы находим более обычную листву.

Между этой полосой и следующей проходят линии по обе стороны от узора решетки. Затем идет отряд воинов. Это тоже очень распространенная форма украшения, которая почти повсеместно встречается на вазах этого класса. Эти воины несут обычный круглый щит и копья. Это не всегда так; ибо часто на других вазах того же периода воины изображены несущими огромный щит, по форме напоминающий туловище скрипки.Его называют беотийским щитом по месту его основного изготовления. Ниже этой группы воинов и на ноге — горизонтальные линии и узор в виде решетки.

Один момент, который сразу привлечет внимание наблюдателя, это то, что колесницы, хотя и изображены с шестом, кажутся запряженными только одной лошадью. На самом деле это не так; у возницы было по крайней мере две лошади в колеснице, как показывает количество вожжей в его руке. Архаичные художники-вазописцы недостаточно разбирались в искусстве перспективы, чтобы изобразить двух лошадей.

Возникает вопрос: откуда эта геометрическая посуда? Археологи считали, что дорийцы, вторгшись в Грецию, принесли с собой свою собственную гончарную технику, и что это был этот геометрический стиль. От этой теории в значительной степени отказались, и теперь считается, что за нашими источниками мы должны отправиться на Крит и Микены. Это убеждение стало почти достоверным в результате раскопок мисс Эдит Х. Холл (ныне миссис Джозеф М. Дохан) во Врокастро, Крит, в 1912 году, проведенных под эгидой Университетского музея.На этом месте древняя геометрическая и постмикенская керамика были найдены вместе, что свидетельствует о том, что они, вероятно, были современниками, хотя это всего лишь означает, что мисс Холл приходит к выводу, что присутствие геометрической посуды на этом месте знаменует вторжение дорийцев на Крит. Автору кажется более правдоподобным принять вывод, к которому пришла мисс Рихтер из Метрополитен-музея в Нью-Йорке, которая в недавней статье заявляет, что «постмикенский геометрический стиль является продолжением домикенской геометрической техники.”

Приобретая эту вазу, Университетский музей сделал большой шаг в восполнении пробела в постоянном изучении греческой вазовой живописи, что должно быть одной из конечных целей, к которым стремится Средиземноморский отдел. Для этого аттического геометрическая техника, возможно, так же важна, как и любой из более поздних стилей; и несомненно, что ни один ученик не сможет понять более позднее развитие греческой вазописи, пока не изучит более ранние образцы. Мы должны постоянно возвращаться к примерам этой эпохи в истории греческой керамики, чтобы полностью оценить превосходство более поздних периодов.

Два чердака, белый Lekythoi

Другая из этих недавно приобретенных ваз также имеет тенденцию заполнять пробел в коллекции музея греческой керамики. Это аттический белый лекит (рис. 3 и 4) V века до н. Э. Как хорошо известно читателю, эти вазы не предназначались для домашнего использования; их цель была строго погребальная, и их неизменно находили в гробницах. Более того, есть вероятность, что в поздний период аттической вазописи мастера и декораторы этого класса керамики ограничились этой отраслью керамического искусства; отрывок из комедии Аристофана «Ecclesiazusae» или «Женщины в совете» (строки 995, 996) относится к «человеку, который рисует лекитои за умерших» ( ὃς τοἳς νεκροἳσι ζωγραφεἳ τάς ληκύθους ), как если бы он были всем, что он делал.С другой стороны, у нас есть достаточно свидетельств того, что ведущие художники ранней краснофигурной техники также умели работать в области белых ваз. Недавно полученный пример, как будет показано ниже, является ранним по стилю.

Рис. 3. — Чердак Белый Лекитос.
Номер музейного объекта: MS5463
Номер изображения: 3095

Предмет этого недавнего приобретения отличается необычайной красотой, простотой и сдержанностью. Слева сидит женщина (рис. 3) с кружком бус в руках; она явно нанизывает их для использования в качестве ожерелья.Стул, на котором она сидит, изящного и красивого дизайна нарисован черным цветом на кремовом фоне. Точно так же прорисованы и ее волосы. На ней две одежды: хитон и гиматион, причем хитон — это нижнее белье. Он выполнен в мелово-белом цвете, большая часть которого отслоилась, идея состоит в том, чтобы естественным образом показать сияющий белый цвет чистого льна. «Химатион», представляющий собой похожую на шаль накидку из более тяжелого материала, был передан в цвет фона.Части тела имеют такой же мелово-белый цвет, что, как будет показано, характерно для создателя этой вазы. Над ней, в поле, висят зеркало и длинный мешочек, стянутый веревками, который археологи называют «саккос».

Перед ней стоит другая женщина (рис. 4) в длинном простом хитоне без рукавов. В левой руке она несет большой поднос или корзину, с которой свисают три филе белого цвета и два более длинных красных филе, заполненные различными подношениями.Ее правая рука и кисть свисают сбоку и очень красиво изображены. Над ней в поле висит изящный кувшинчик. Между двумя женщинами начертана посвятительная надпись ΔΙΦΙΛΟΣ ΚΑΛΟΣ : «Дифил прекрасен».

До того, как попасть в музей, эта ваза когда-то входила в коллекцию Борелли-бея, которая была разогнана в Париже в 1913 году. В каталоге продажи ей присвоен номер 223, она опубликована на пл. XXIII. Для удобства и во избежание путаницы с другими белыми лекитами, которые будут описаны, эта ваза в оставшейся части этой статьи будет называться «лекифы Борелли».”

Рис. 4. — Чердак Белый Лекитос.
Номер музейного объекта: MS5463
Номер изображения: 3094

Известно много ваз с одной и той же дарственной надписью Дифилу, и почти все они белые лекитои. Более того, все эти лекитои можно с уверенностью идентифицировать как по одной руке. Художник использует и другие посвященные имена, главным примером которых является Дромиппос; но Дифилос является наиболее распространенным, и мы знаем имя его отца, Меланопос, как его называют некоторые из этих ваз.Основная особенность художника — использование мелового белого цвета для телесных частей, о чем уже говорилось.

Здесь нет необходимости вдаваться в подробности и показывать, как мы можем датировать эти вазы «Diphilos»: достаточно указать, что такие ученые, как Бозанке, Фэрбенкс и Ризлер, доказали, что они возникли в раннем возрасте. история аттических белых лекитов, и недаром мы можем с уверенностью отнести этот лекитос Борелли к периоду, центральная дата которого — 465 г. до н.э.C. Здесь также не будет важным с научной точки зрения помещать эту вазу в класс истории техники белого грунта, к которой она принадлежит. Достаточно сказать, что он удовлетворяет всем самым строгим испытаниям, которым он мог быть подвергнут, и может безопасно рассматриваться той же рукой, которая нарисовала пятнадцать или шестнадцать других белых лекитов с той же надписью, разбросанных по музеям мира. и особенно, конечно, в Национальном музее в Афинах.

Перед тем, как перейти ко второму белому лекифу, автор хотел бы выделить два момента для сравнения, которым он будет уделять большое внимание.Прежде всего, следует обратить внимание на форму лекитов Борелли. Большая часть датировки этих погребальных ваз основана не только на технике рисунка, но и, в данном случае, на нашем знании личности человека, на котором написана ваза (но такие дарственные надписи очень редко встречаются на белом фоне. вазы, что делает эту вазу еще более важной), но по форме вазы. В этом примере он почти идеален по отношению длины шеи к длине тела, красивого колоколообразного рта и полого покатого плеча.Он представляет собой вершину формы лекифа.

Другая точка — белый фон и его состав. У этого экземпляра мы находим твердое, твердое пятно кремового цвета, идеальное по сохранности, неразрывное и необычайной красоты. Все ранние белые lekythoi отмечены этим мелким белым фоном.

Вторая ваза выполнена в виде двух фигур, делающих подношения у стелы. Сам по себе он не заслуживает публикации, но тем не менее важен для сравнения с только что описанным примером.В лекитах Борелли мы видим совершенство формы раннего (и лучшего) периода; здесь шея слишком длинная для тела, туловище, в свою очередь, слишком короткое и утонченное для шеи, а вся форма отмечена небрежностью исполнения.

Мы также замечаем большое изменение текстуры белой земли. В вазе Borelli мы отметили твердую, твердую и слегка блестящую пластину кремового цвета. Художники по вазам того времени, когда был создан этот образец, либо утеряли, либо отказались от искусства создания такого белого халата.Здесь мы находим белый цвет чрезвычайно меловым и мертвым, его легко стереть, и по этой причине его трудно сохранить. Дизайн изначально был очень блестящим, так как ваза была сделана в эпоху, когда полихромия достигла большого диапазона; но из-за плохого качества накладок большая часть этого исчезла.

Это сравнение показывает огромную красоту и важность белых лекифов, недавно приобретенных музеем.

Краснофигурные амфоры с двумя чердакамиæ

Инжир.5. — Чердак краснофигурная амфора. Лицевой.
Номер музейного объекта: MS5466
Номер изображения: 2920

Одновременно с приобретением уже описанных ваз музей приобрел еще два амфора. Они выполнены в аттической краснофигурной технике в середине V века до нашей эры.

Один был найден в Капуе, который в то время, когда была изготовлена ​​эта ваза, вероятно, все еще находился под властью этрусков. Должно быть, он уже приобрел репутацию роскоши, которую он определенно имел два столетия спустя и которая стала пословицей.В гробницах этого периода в Капуе было найдено множество красивых аттических ваз с красными фигурами, большинство из которых сейчас находится в Национальном музее в Неаполе. Капуя была основана, по преданию, этрусками около 600 г. до н. Э. Сразу после того, как эта ваза была расписана, или, другими словами, во второй половине V века до нашей эры, этруски уступили город самнитам, которые вскоре стали зависимыми от Рима. Если наше предположение верно, эта ваза знаменует последний этап господства этрусков, когда торговля с Аттикой еще процветала.

Вернемся к самой вазе. Под ручками и на шее — красивые рисунки пальметт. На аверсе (рис. 5) мы видим по два божества по обе стороны от алтаря. Их легко идентифицировать как Аполлона с его лирой и его сестру Артемиду с ее луком и стрелами. Аполлон держит в правой руке phiale, или Patera; он возливает возлияние на жертвенник. Артемида делает то же самое из кувшина в правой руке. Оба носят красивые и продуманные драпировки, очень тщательно выполненные и ниспадающие изящными складками.Драпировка в каждом случае состоит из «хитона» и «гимации», которые были объяснены в той части этой статьи, которая касалась белых лекифов. Гимат Аполлона особенно продуман и тщательно проработан.

Рис. 6. — Краснофигурная амфора на чердаке. Задний ход.
Номер музейного объекта: MS5466
Номер изображения: 2921

На реверсе (рис. 6) другая сцена. Справа — Дионис, бог вина, бородатый, с венком из плюща на голове, одетый в хитон и длинный гиматион.Он стоит в состоянии покоя, с тирсом в левой руке и кубком или кантаросом в правой, что резко контрастирует с «прекрасным безумием» Менады, или вакханки, которая устремляется к нему. Она одета в хитон с длинными рукавами, поверх которого традиционная кожа пантеры. В одной руке она сжимает змею, а в другой (которой нет на фотографии) она держит œnochoe, или кувшин. Ее волосы, заплетенные в длинные локоны, развеваются позади нее.

Техника изготовления этой вазы указывает на первую половину V века до нашей эры.С., «сильный стиль» аттического краснофигурного периода. То, что это правда, подтверждается изображением глаза на различных фигурах. Художник не умеет точно передать глаз в профиль; но он слишком много знает, чтобы выразить это анфас, как и ранние краснофигурные художники «сурового» стиля. Это указывает на конец первой половины V века до нашей эры как на подходящую дату для этой вазы. Пока эта амфора не была приобретена, в музее не было очень хороших образцов этого периода, кроме одного или двух киликов, или чашек для питья; так что эта ваза, как и другие описанные, является наиболее важным дополнением.

Другая краснофигурная амфора (рис. 7) имеет форму, называемую «Нолан», из Нола в Кампании, где были найдены самые ранние образцы этой формы, и которая продолжает приносить большее количество экземпляров этого типа. . Происхождение этой амфоры неизвестно, но, вероятно, она была найдена в Италии. Вероятно, это более поздняя дата, чем ваза из Капуи, о чем свидетельствует более правильный рисунок глаза и тот факт, что, хотя с одной стороны уделяется большое внимание, другая нарисована небрежно, показывая, что имелась в виду только одна сторона. чтобы его можно было увидеть и внимательно изучить.

На переднем плане изображен Аполлон. Он стоит перед алтарем в очень прямом положении, держа лиру в левой руке и phiale, или patera, в правой. Он носит длинный хитон из тонкого льна, качество которого замечательно подтверждается множеством линий, которые разбивают легкий материал на бесчисленные складки. Сверху — гимат из тяжелого материала, возможно, шерсти, закрепленный на правом плече брошью. Текстура материала и тяжелые складки, в которые он падает, превосходно воспроизводятся при наиболее разумном использовании относительно небольшого числа линий.Справа из гиматии падает предмет, похожий на украденный, заканчивающийся бахромой. На голове у него лавровый венок. На реверсе (без иллюстрации) изображена женщина с очень небрежно нарисованным кувшином.

До приобретения этой вазы в музее не было экспонатов формы амфоры «Нолан», что придает дополнительный интерес присоединению этой вазы.

S.B.L.

Рис. 7. — Амфора «Нолан». Сторона A: Аполлон.
Номер музейного объекта: MS5465
Номер изображения: 120550

Древнегреческая ваза Живопись — История для детей

Греческая ваза Живопись

Древнегреческое искусство было важной частью жизни людей.

Роспись ваз имела важное значение, и в горшках обычно были изображения людей или фигур.

Вазы были частью способа, которым древние греки зарабатывали деньги, а художники продавали и обменивали вазы, чтобы зарабатывать на жизнь.

Древнегреческая ваза

Ваза для росписи

Самая популярная картина ваз была, когда древние греки рисовали красный или черный горшок.

Эти вазы использовались в основном для хранения вина и воды.

Вазы были популярны в домах, особенно у состоятельных людей.

Они считались произведениями искусства и были практичными, потому что содержали важные вещи.

Формы

Форма вазы была разной в разные времена Древней Греции.

Некоторые вазы будут выполнены в виде разных секций.

Была бы ступня, шея и ручки. Секции были соединены вместе и просушены.

Каждая ваза была уникальной, уникальной формы и уникального размера.

Вазы могут быть маленькими или большими.

В зависимости от того, что будет держать ваза, художник решал, какой формы она будет.

Самыми распространенными были держатели для вина, которые называли кратером, и их использовали для смешивания воды с вином.

Ваза для розлива вина называется ойночоаи.

Чаши с ножками также считались вазами и назывались киликсами.

Чтобы хранить масло или духи, изготовитель ваз делал сосуд лекитой.

Они были прочными и имели ручки, чтобы их можно было легко переносить.Затем каждый будет украшен по выбору покупателя или художника.

Древнегреческая ваза

Керамика

Вазы были сделаны на гончарном круге из глины.

Ручки и другие формы можно дополнить глиняной накладкой.

Это позволит деталям склеиться и горшок высохнет.

Живопись

Затем ваза будет украшена, и это будет зависеть от того, какой стиль использовался в то время.

Вазу красили черной или другой цветной краской, а отметки наносили на вазу маленькой кисточкой.

Кисть может быть сделана из перьев или хвоста животного.

Когда красили вазу, художник наносил несколько слоев краски, и краска в конечном итоге соскальзывала.

Древнегреческая ваза

Обжиг

Вазу нужно было поставить в огонь, чтобы она затвердела и прослужила долго.

Глиняная посуда считалась более мягкой, чем современная керамика, и это было связано с тем, что вазу ставили из-за недостатка тепла.

Художник

Художник по вазам обычно считался художником или специалистом, красил вазы и продавал их, чтобы заработать на жизнь.

У каждого художника был свой стиль и дизайн, и люди могли сказать, нарисовал ли тот или иной художник вазу.

Художники расписывали вазы в мастерских и обычно считались мастерами-гончарами.

Художники не имели над ними никакого государственного контроля, и им разрешалось рисовать на вазе все, что они хотели.

Большинству рабочих платили столько же, сколько работникам физического труда или мастерам, и покупка вазы обычно обходилась покупателю только в дневную заработную плату.

Некоторые художники изготовили более 200 ваз.

Древнегреческая ваза

Факты о древнегреческой вазе Живопись:

• Вазы в основном изготавливались и расписывались в Спарте, Крите и на Кипре.
• Некоторые из популярных рисунков на вазах были кругами или геометрическими фигурами.
• Некоторые вазы были покрыты треугольниками.
• Многие художники рисовали человеческие фигуры, животных, таких как птицы и коровы, или другие фигуры.
• Когда-то на вазах рисовали черные фигуры, и это была очень популярная картина для ваз.
• Красные цифры заменили черные фигуры, и цифры были обведены черным контуром.

Что вы узнали?

1. Для чего были вазы в древнегреческие времена? Вазы были важны для хранения вещей и были средством заработка для художников.
2. Каких форм были изготовлены вазы? Вазы изготавливались по формам в зависимости от того, что собиралось помещать в вазу.
3. Какие картины были на вазах? На вазах были изображения животных, фигур, черных фигур, красных фигур, треугольников, кругов и других геометрических фигур.
4. Какие ограничения были у художников при росписи ваз? Художники не имели ограничений при росписи ваз.
5. Почему древнегреческие вазы считаются мягкими? Древнегреческие вазы считаются мягкими по сравнению с вазами сегодня, потому что у них не было возможности обжечь глиняную посуду до нужной степени, чтобы она стала твердой.

ЯЩИК ДЛЯ ВАЗЫ: СОСУДЫ И ЦВЕТЫ РАВНО ВАЖНЫ

Долгое время я твердо придерживался мнения о цветочных композициях — что цветы на намного важнее, чем вазы, в которых они созданы. сорта цветов, которые я бы использовал для украшения свадебного украшения, могли бы занять большую половину дня. Их цвета и формы рисовали яркие картины в моей голове, поскольку я использовал свое воображение, чтобы создавать красивые витрины для обеденных столов.Но вазы? Ну, вазы, конечно, были нужны, но они всегда были второстепенными по сравнению с цветами. В конце концов, цветы были настоящей звездой шоу (после пары, конечно!).

Однако в прошлом году я полностью осознал и оценил масштабы вазы. Я делал цветочную композицию, чтобы ее подарили в качестве приза на сетевом мероприятии. Дизайн получился прекрасным, но что-то казалось… неуместным. И сначала мне было трудно понять это, пока я, наконец, не понял, что меня беспокоит именно ваза.Поэтому я заменил светло-коричневый компот, который я использовал, на богатый темный деревянный контейнер. Та-да! Это было небольшое изменение, но все изменилось. Благодаря простой смене сосуда цветочная композиция превратилась из хорошей в великолепную.

Итак, я подумал, что было бы весело и полезно взглянуть на разные стили ваз, чтобы увидеть, как они влияют на общий вид и ощущение цветочной композиции. В этом анализе я использовал всю синюю / фиолетовую гортензию со своего заднего двора и просто поменял вазу, не вынимая стебли и не добавляя дополнительных цветов.Существует четыре основных характеристики ваз, которые, кажется, больше всего влияют на эстетику композиции: цвет , форма , материал и выступ .

Цвет

В то время как многие вазы, используемые в цветочном дизайне, имеют нейтральный цвет — прозрачный, белый или коричневый, цвет вазы (даже нейтральный цвет ) c меняет эстетику композиции. В этом примере я начал с синей вазы, которая, по сути, была продолжением монохромной цветовой палитры гортензии.Затем я попробовал желтую вазу для контраста.

Когда я смотрю на композицию с голубой вазой, мне приходят в голову следующие слова: богатый, яркий, жирный. Когда я смотрю на композицию с желтой вазой, у меня возникает другое ощущение: веселый, беззаботный, милый.

Форма

Вазы бывают самых разных форм. От цилиндра до компота, от урны до трубы — список можно продолжать и продолжать! Форма вазы напрямую влияет на то, как будут сидеть цветы, что может сыграть большую роль в определении общей формы композиции.Но даже если вы можете создать схожую форму композиции с вазами разной формы, форма самой вазы также придаст ощущение композиции. В этом примере я решил использовать вазу с круглой чашей, а затем я использовал вазу квадратного куба.

Когда я смотрю на композицию с круглой вазой, мне приходят в голову следующие слова: луковичная, пышная, романтичная. Когда я смотрю на композицию в квадратной вазе, у меня возникает другое ощущение: современное, другое, контрастное.

Материал

Материал — еще одна характеристика вазы, которая влияет на эстетику аранжировки.Материал вазы иногда определяет не только цвет, но и текстуру. Текстуру, конечно, можно почувствовать непосредственно руками, но текстуру можно почувствовать и визуально. В этом сравнении я выбрал металлический контейнер, а затем деревянный.

Когда я смотрю на композицию с металлической вазой, мне приходят в голову следующие слова: геометрический, современный, современный. Когда я смотрю на композицию в деревянном контейнере, у меня возникает другое ощущение: деревенский, богатый, солидный.

Выступление

Окончательное качество вазы, которое может повлиять на стиль цветочной композиции, — это размер вазы с учетом ее выступа. Некоторые вазы низкие и дискретные, а другие не могут не требовать внимания. Здесь я использовал неглубокую керамическую чашу, а затем противопоставил ее высокой вазе с ярким контрастным дизайном.

Когда я смотрю на композицию с неглубокой вазой, мне приходят в голову такие слова: пушистый, полный, роскошный. Когда я смотрю на композицию в высокой вазе с витиеватым орнаментом, у меня возникает другое ощущение: необычно, впечатляюще, завораживающе.

Что вы думаете? Вы согласны со мной в этих сравнениях? Даже если при просмотре этих композиций вам приходили в голову разные слова, надеюсь, вы лишили понимания того, насколько сильно ваза может повлиять на общий вид и ощущение цветочной композиции.