Дааз таблица жиклеров: Карбюраторы ДААЗ типа Озон. Таблица основных характеристик

Самые популярные товары

1. Бехар, Альберто и Эдвардс, Лоуренс, 2011 г.« Насколько интегрировано САДК? Тенденции во внутрирегиональных и внерегиональных торговых потоках и политике », Серия рабочих документов по исследованию политики 5625, Всемирный банк.
2. Кук, Эдгар Ф.А., 2011. « Влияние торговых преференций на экспорт развивающихся стран: пример преференций AGOA и CBI США », Бумага MPRA 31439, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.
3. Бюро Себастьяна Жана и Жан-Кристофа, 2016 г. « Действительно ли региональные торговые соглашения способствуют развитию торговли? Данные по сельскохозяйственной продукции », Обзор мировой экономики (Weltwirtschaftliches Archiv), Springer; Institut für Weltwirtschaft (Кильский институт мировой экономики), т.152 (3), страницы 477-499, август.
4. Кук, Эдгар Ф. А., 2012. « Является ли влияние AGOA неоднородным? ,» Бумага MPRA 43277, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.
5. Ксавье Чирера, Франческа Фолиано и Майкл Гасиорек, 2016 г. « Влияние преференций на экспорт развивающихся стран в Европейский Союз: двустороннее гравитационное моделирование на уровне продукта », Эмпирическая экономика, Springer, т. 50 (1), страницы 59-102, февраль.
6. де Соуза, Хосе и Майер, Тьерри и Зигнаго, Соледад, 2012 г.« Доступ к рынкам в глобальной и региональной торговле ,» Региональная наука и городская экономика, Elsevier, vol. 42 (6), страницы 1037-1052.
   • Соледад Зигнаго и Тьерри Майер, 2005 г. « Доступ к рынкам в глобальной и региональной торговле ,» Публикации Sciences Po 2005-02, наук ПО.
   • де Соуза, Дж. И Майер, Т. и Зигнаго, С., 2011. « Доступ к рынкам в глобальной и региональной торговле ,» Рабочие бумаги 358, Банк Франции.
   • Де Соуза, Хосе и Майер, Тьерри и Зигнаго, Соледад, 2012 г.» Доступ к рынкам в глобальной и региональной торговле ,» Рабочие документы CEPREMAP (Docweb) 1201, CEPREMAP.
   • де Соуза, Хосе и Майер, Тьерри и Зигнаго, Соледад, 2012 г. « Доступ к рынкам в глобальной и региональной торговле ,» Документы для обсуждения CEPR 9085, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
   • Де Соуза, Хосе и Майер, Тьерри и Зигнаго, Соледад, 2011 г. « Доступ к рынкам в глобальной и региональной торговле ,» Бумага MPRA 35602, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.
   • Тьерри Майер и Соледад Зигнаго, 2005 г. « Доступ к рынкам в глобальной и региональной торговле ,» Рабочие бумаги 2005-02, исследовательский центр CEPII.
7. Бюро Себастьяна Жана и Жан-Кристофа, 2015. « Действительно ли региональные торговые соглашения способствуют развитию торговли? Оценки сельскохозяйственных продуктов », Рабочие бумаги 2015-09, Исследовательский центр CEPII.
8. Авсар Вейсель, 2017. « Анатомия отклонения торговли ,» Журнал глобальной экономики, De Gruyter, vol.17 (4), страницы 1-11, декабрь.
9. Беседеш, Тибор и Ким, Бюнг-Чеол и Луговский, Владимир, 2014. « Рост экспорта и кредитные ограничения », Европейский экономический обзор, Elsevier, vol. 70 (C), страницы 350-370.
10. Сильванус Кваку Афесоргбор и Калеб Гирма Абреха, 2015 г. « Преференциальный доступ на рынок, иностранная помощь и экономическое развитие ,» Рабочие документы по экономике 2015-04, Департамент экономики и экономики бизнеса, Орхусский университет.
11. Изабель ПРОЕНЦА, Энрике МАРТИНЕС-ГАЛАН и Мария Паула ФОНТУРА, 2017 г.«Обзор торгового потенциала : анализ панельных данных для Зимбабве », Прикладная эконометрика и международное развитие, Евро-Американская ассоциация экономического развития, т. 17 (1), страницы 113-130.
12. Мария Алексинска и Джованни Пери, 2014. « Изоляция сетевого влияния иммигрантов на торговлю ,» Мировая экономика, Wiley Blackwell, vol. 37 (3), страницы 434-455, март.
13. Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2014 г.» Сложность продукта, качество институтов и эффект иммигрантов на продвижение торговли ,» Мировая экономика, Wiley Blackwell, vol. 37 (1), страницы 63-85, январь.
    • Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2009. « Сложность продукта, качество институтов и влияние иммигрантов на торговлю ,» Рабочие документы PSE halshs-00566772, HAL.
    • Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2014 г. « Сложность продукта, качество институтов и эффект иммигрантов на продвижение торговли ,» PSE-Ecole d’économie de Paris (Постпринт) halshs-00942726, HAL.
    • Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2009 г. « Сложность продукта, качество институтов и влияние иммигрантов на торговлю ,» Рабочие документы PSE halshs-00382510, HAL.
    • Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2009 г. « Сложность продукта, качество институтов и влияние иммигрантов на торговлю ,» Рабочие бумаги halshs-00566772, HAL.
    • Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2014 г.» Сложность продукта, качество институтов и эффект иммигрантов на продвижение торговли ,» PSE — Labex «OSE-Ouvrir la Science Economique» halshs-00942726, HAL.
    • Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2009 г. « Сложность продукта, качество институтов и влияние иммигрантов на торговлю ,» Рабочие бумаги halshs-00382510, HAL.
    • Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2014 г. « Сложность продукта, качество институтов и влияние иммигрантов на торговлю ,» Публикации Sciences Po информация: hdl: 2441 / 781v6i5nuc9, Sciences Po.
    • Энтони Бриан и Пьер-Филипп Комб и Мирен Лафуркад, 2014 г. « Сложность продукта, качество институтов и эффект иммигрантов на продвижение торговли ,» Пост-печать halshs-00942726, HAL.
    • Briant, Anthony & Combes, Pierre-Philippe & Lafourcade, Miren, 2009. « Сложность продукта, качество институтов и влияние иммигрантов на торговлю ,» Документы для обсуждения CEPR 7192, C.E.P.R. Документы для обсуждения.
14. Джеффри Франкель, 2014 г.» Маврикий: история успеха в Африке «, NBER Chapters, in: African Successes, Volume IV: Sustainable Growth, страницы 295-342, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
    • Франкель, Джеффри, 2010. « Маврикий: история успеха в Африке «, Серия рабочих документов rwp10-036, Гарвардский университет, Школа государственного управления им. Джона Ф. Кеннеди.
    • Франкель, Джеффри А., 2010. « Маврикий: история успеха в Африке «, Научные статьи 4450110, Гарвардская школа государственного управления им. Кеннеди.
    • Джеффри А. Франкель, 2010 г. « Маврикий: история успеха в Африке «, Рабочие документы NBER 16569, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
    • Джеффри Франкель, 2012 г. « Маврикий: история успеха в Африке «, Рабочие документы CID 234, Центр международного развития Гарвардского университета.
15. Ахтаруззаман, Мухаммад и Берг, Натан и Льен, Дональд, 2017. « Институтов Конфуция и потоки прямых иностранных инвестиций из Китая в Африку », Обзор экономики Китая, Elsevier, vol.44 (C), страницы 241-252.
16. Мохамед Амара и Хатем Джеммали, 2018 г. « Расшифровка взаимосвязи между внутренней миграцией и региональными различиями в Тунисе ,» Исследование социальных показателей: международный и междисциплинарный журнал по измерению качества жизни, Springer, vol. 135 (1), страницы 313-331, январь.
17. Микеле Фратианни и Франческо Маркионне, 2011 г. « Пределы интеграции ,» Главы в: Мирослав Н. Йованович (ред.), Международный справочник по экономике интеграции, Том I, глава 9, Эдвард Элгар Паблишинг.
18. Анн-Селия Дисдье и Лионель Фонтанье, 2010 г. « Влияние европейских мер на ГМО на торговлю осуждено комиссией ВТО », Обзор мировой экономики (Weltwirtschaftliches Archiv), Springer; Institut für Weltwirtschaft (Кильский институт мировой экономики), т. 146 (3), страницы 495-514, сентябрь.
    • Disdier, Anne-Celia & Fontagne, Lionel, 2008. « Влияние европейских мер на ГМО на торговлю осуждено Группой экспертов ВТО », Международный конгресс 2008 г., 26-29 августа 2008 г., Гент, Бельгия 44392, Европейская ассоциация экономистов-аграрников.
    • Анн-Селия Дисдье и Лионель Фонтанье, 2010 г. « Влияние европейских мер на ГМО на торговлю осуждено Группой экспертов ВТО », Université Paris1 Panthéon-Sorbonne (послепечатные и рабочие документы) хал-00639442, HAL.
    • Анн-Селия Дисдье и Лионель Фонтанье, 2010 г. « Влияние европейских мер на ГМО на торговлю осуждено Группой экспертов ВТО », Пост-печать хал-00639442, HAL.
    • Анн-Селия Дисдье и Лионель Фонтанье, 2010 г. « Влияние европейских мер на ГМО на торговлю осуждено Группой экспертов ВТО », PSE-Ecole d’économie de Paris (Постпринт) хал-00639442, HAL.
    • Анн-Селия Дисдье и Лионель Фонтанье, 2009 г. « Влияние европейских мер на ГМО на торговлю осуждено Группой экспертов ВТО », Рабочие бумаги 2009-16 гг., Исследовательский центр CEPII.
19. Деннис, Аллен и Шеперд, Бен, 2007. « Торговые издержки, входные барьеры и диверсификация экспорта в развивающихся странах ,» Серия рабочих документов по исследованию политики 4368, Всемирный банк.
20. Рабах Арезки, Клаус Дейнингер и Харрис Селод, 2015.» Что движет глобальной» лихорадкой земель «? ,» Обзор экономики Всемирного банка, Группа Всемирного банка, т. 29 (2), страницы 207-233.
    • Г-н Рабах Арезки, г-н Клаус В. Дайнингер и г-н Харрис Селод, 2011 г. « Что движет глобальной лихорадкой земель? », Рабочие документы МВФ 2011/251, Международный валютный фонд.
    • Рабах Арезки, Клаус Дейнингер и Харрис Селод, 2011 г. « Что движет глобальной лихорадкой земель? », Рабочие документы OxCarre 072, Оксфордский центр анализа экономик, богатых природными ресурсами, Оксфордский университет.
    • Рабах Арезки, Клаус Дейнингер и Харрис Селод, 2015. « Что движет глобальной« лихорадкой земель »? », Пост-печать hal-01203031, HAL.
    • Рабах Арезки, Клаус Дейнингер и Харрис Селод, 2013 г. « Что движет глобальной» лихорадкой земель «? ,» Рабочие документы OxCarre 120, Оксфордский центр анализа экономик, богатых природными ресурсами, Оксфордский университет.
    • Рабах Арезки, Клаус Дейнингер и Харрис Селод, 2015. « Что движет глобальной« лихорадкой земель »? », PSE-Ecole d’économie de Paris (Постпринт) hal-01203031, HAL.
    • Arezki, Rabah & Deininger, Klaus & Selod, Harris, 2011. « Что движет глобальной« земельной лихорадкой »? », Серия рабочих документов по исследованию политики 5864, Всемирный банк.
    • Рабах Арезки, Клаус Дейнингер и Харрис Селод, 2011 г. « Что движет глобальной лихорадкой земель? », Серия рабочих документов CESifo 3666, CESifo.
    • Рабах Арезки, Клаус Дейнингер и Харрис Селод, 2011 г. « Что движет глобальной лихорадкой земель? », Рабочие бумаги 663, Форум экономических исследований, от 12 января 2011 г.

Исправления

Все материалы на этом сайте предоставлены соответствующими издателями и авторами. Вы можете помочь исправить ошибки и упущения. При запросе исправления укажите номер этого элемента: RePEc: jet: dpaper: dpaper434 . См. Общую информацию о том, как исправить материал в RePEc.

По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, заголовка, аннотации, библиографической информации или информации для загрузки, обращайтесь:.Общие контактные данные провайдера: https://edirc.repec.org/data/idegvjp.html .

Если вы создали этот элемент и еще не зарегистрированы в RePEc, мы рекомендуем вам сделать это здесь. Это позволяет привязать ваш профиль к этому элементу. Это также позволяет вам принимать потенциальные ссылки на этот элемент, в отношении которых мы не уверены.

Если CitEc распознал библиографическую ссылку, но не связал с ней элемент в RePEc, вы можете помочь с этой формой .

Если вам известно об отсутствующих элементах, цитирующих этот элемент, вы можете помочь нам создать эти ссылки, добавив соответствующие ссылки таким же образом, как указано выше, для каждого ссылочного элемента. Если вы являетесь зарегистрированным автором этого элемента, вы также можете проверить вкладку «Цитаты» в своем профиле службы авторов RePEc, поскольку там могут быть некоторые цитаты, ожидающие подтверждения.

По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, названия, аннотации, библиографической информации или информации для загрузки, обращайтесь: Sho Enomoto (адрес электронной почты указан ниже).Общие контактные данные провайдера: https://edirc.repec.org/data/idegvjp.html .

Обратите внимание, что исправления могут отфильтроваться через пару недель. различные сервисы RePEc.

Жюно Диас обсуждает свой «Чудесный» дебютный роман

ДАТА 2 мая 2008 г. НОМЕР УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ НОМЕР
ВРЕМЯ 12:00 — 13:00 АУДИТОРИЯ НЕТ
СЕТЬ NPR
ПРОГРАММА Fresh Air

Интервью: Жюно Диас рассказывает о своей книге «Краткая чудесная жизнь Оскара Вао» (
), Доминиканской Республике, его семье и
природе языка для детей и иммигрантов
ДЭВИД БИАНКУЛЛИ, хозяин:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Я Дэвид Бианкулли из журнала Broadcasting & Cable и
tvworthwatching.com, который заменяет Терри Гросса.

Жуно Диас, преподающий письмо в Массачусетском технологическом институте, нашел для своих студентов новые причины, по которым
следует уделять пристальное внимание. В прошлом месяце он был награжден Пулитцеровской премией за
художественных произведения за свой самый продаваемый роман «Краткая чудесная жизнь Оскара Вао».
Диас описывает Оскара, главного героя своего романа, как, цитирую, «ботаника из гетто
на краю света», unquote. Оскар — доминикано-американский ребенок,
не вписывается в окружающую его культуру мачо.У него избыточный вес, а
он заядлый человек из научной фантастики и фэнтези, который опасается, что останется девственником
до конца своей жизни.

В романе рассказывается о нескольких поколениях доминиканской семьи, живших при диктатуре
на острове и эмигрировавших в США. Жюно Диас эмигрировал
со своей семьей из Доминиканской Республики в Нью-Джерси, когда ему было шесть лет.
Терри разговаривал с ним в прошлом году, когда был опубликован роман.

TERRY GROSS, хост:

Жуно Диас, добро пожаловать в «СВЕЖИЙ ВОЗДУХ».Я хотел бы начать с чтения вашего романа
. Я попрошу вас представить его нам.

Г-н ДЮНОТ ДИАС: О, хорошо, спасибо. Я просто — это персонаж по имени
Джуниор, этот здоровяк, наращивающий мускулы, описывающий своего соседа по комнате из колледжа
, Оскара, который действительно большой ботаник, который пытается, знаете ли, найти
кого-то, в кого можно влюбиться, и так что это он говорит о бедном Оскаре и
его проблемах с девушкой.

ГРОСС: Подожди, я остановлю тебя на секунду.Думаю, мне следует упомянуть
, что в этом чтении будут ссылки на имена, которые люди не обязательно будут знать
. И каждый раз, когда вы слышите имя, которое не обязательно знаете,
можем ли мы предположить, что оно из научно-фантастической книги или видеоигры?

Г-н ДИАС: Да, или что-то из Доминиканской Республики. Иногда вы
не можете сказать.

БРУТТО: Верно. OK. OK. OK. Почему бы тебе не почитать?

Г-н ДИАЗ: Спасибо.

(Чтение) «Пытался ли я помочь ему с его женской ситуацией, поделиться некоторыми из моих
игровых мудростей? Конечно, пытался.Проблема была в том, что когда дело дошло до mujeres
, мой сосед по комнате был не похож ни на кого на планете. Чувак весил 307 фунтов, ради бога
, разговаривал как компьютер из «Звездного пути». Настоящая ирония заключалась в том, что
вы никогда не встречали ребенка, который так сильно хотел девочку. Я имею в виду, я думал, что мне нравятся
женщины, но никто — я имею в виду никого — не любил их так, как Оскар. Для него
они были началом и концом, альфой и омегой, DC и
Marvel. У Холмса было плохо, он не мог даже увидеть симпатичную девушку, если бы
не тряслись, не развела влюбленность из ничего, должно быть, только за первый семестр у него было не менее
двух дюжин высокоуровневых.

«Не то чтобы кто-то из них ни к чему пришел. Как они могли?» Идея
Оскара в G состояла в том, чтобы говорить о ролевых играх. Насколько это безумие? Моим любимым
был день в автобусе E, когда он сообщил какой-то горячей манере «Если бы вы были в моей игре
, я бы дал вам 18 харизмы».

«Я пытался дать ему совет, я действительно сделал это. Ничего слишком сложного, вроде` прекрати кричать
на незнакомых девушек на улицах и не вспоминать о Потустороннем
больше, чем необходимо.’Но он послушал? Конечно, нет. Пытаться поговорить с Оскаром о девочках разумно — все равно что бросать камни в Юнуса Неприкасаемого.
Чувак был непробиваемым. Он выслушал меня и пожал плечами.

«Но мой любимый разговор в том семестре?« Младший? » «Что?» `Вы,
, проснулись? ‘ «Оскар, если это о« Звездном пути ».» «Это не о« Звездном пути »».
Он закашлялся. «Я слышал из надежного источника, что ни один доминиканский мужчина не умер девственником. есть опыт в этих вопросах,
, как вы думаете, это правда? Я сел.Чувак смотрел на меня в темноте очень серьезно.
`Оскар, это противозаконно для доминиканца умереть,
не вступив в половые отношения хотя бы один раз. ‘ «Вот что меня беспокоит, — вздохнул он».

ГРОСС: Это Жюно Диас, читающий свой новый роман «Краткая чудесная жизнь
Оскара Вао». Это было отличное чтение. Спасибо за это. Оскар
действительно как противоположность стереотипу о мачо-доминиканце. Вы,
, к нему относитесь? Есть ли у вас внутри такой уровень занудства?

г.ДИАЗ: Знаешь, это забавно, потому что одна из особенностей подросткового возраста
, на которую я как бы много обратил при написании этой книги, — это то, что
ты всегда чувствуешь себя самым большим уродом в мире. Так вот я был
ботаном, конечно, до определенного возраста. Никогда не был таким сумасшедшим, как Оскар, но что больше всего значило
, так это то, что все время, пока я рос, я всегда чувствовал, что
никогда не было никого, похожего на меня, и больше никогда не будет такого, как я.
И это, наверное, хорошо.

ГРОСС: Это не тот вопрос, который я обычно задаю людям, которых я только что встретил,
, но были ли вы так же, как Оскар, беспокоились о том, что никогда не потеряете девственность?

Г-н ДИАС: Нет. Я думаю, что моя проблема заключалась в том, что я был напуган тем, что
я собирался забеременеть, как и все остальные жители моего района.

ГРОСС: О.

Г-н ДИАС: Я имею в виду, кажется, что все, кого я знал — моя сестра забеременела
, когда она была подростком. У многих моих друзей были дети. Итак, мой большой ужас
заключался в том, что я могла бы забеременеть в старшей школе, и это было бы
концом всему.

ГРОСС: А вы?

Г-н ДИАЗ: Нет, нет, нет. Говорю вам, ужас повлиял на мое поведение.

ГРОСС: Так вы… вы приняли меры предосторожности?

Г-н ДИАЗ: Да, да. Это мягко сказано. Ага.

GROSS: Так каким человеком, по вашему мнению, вы должны были быть? Каким
молодым человеком, по-вашему, вы должны были быть?

Г-н ДИАС: Ну, я имею в виду, что часть того, что меня интересовало в Оскаре, было
, как его персонаж такого доминиканского ботаника, живущего в Нью-Джерси, он был
крайним крайним.Знаете, у нас есть такие персонажи, как он, все наши сообщества,
, и это еще более безумно, когда ваше сообщество вроде бедного, вроде иммигранта,
человека вроде него действительно выделяются, но он все еще там. И когда я вырос, я
вырос с военным папой, он служил в армии в Доминиканской Республике,
серьезно занимался подобной дисциплиной. Я имею в виду, старик проверял наши шнурки
перед тем, как мы вышли из дома, чтобы убедиться, что они вроде как правильно завязаны.
И он действительно любил бокс и действительно дрался.И он был из тех
парней, которые действительно верили, что если мальчики не будут драться все время,
знаете, кто-то воспользуется ими, или что-то
должно с ними случиться. Так что он всегда заставлял меня, моих братьев и соседских детей
все время драться. Это было похоже на «Бойцовский клуб», без милых
парней. Мы как будто шлепали друг друга. Ага.

И поэтому я ходил в школу, знаете, я ходил в школу, это было в день
, когда, знаете, не было — людям было все равно.Вы могли прийти в школу
с двумя черными глазами и разбитой губой, и ваши учителя сказали бы
: «Хм, пожалуйста, перейдите на третью страницу». Итак, из того типа мальчика, которым я был, или каким мне было велено быть
, вы были наполовину гладиатором, полудюком, который, как вы знаете,
, должен был иметь как можно больше девочек и работать до глубины души
взорвался, не бойтесь. Это было так странно, потому что ты, конечно, маленький ребенок
, и делаешь все это, и все это время ты,
, думаешь: «Почему я не чувствую, что это нормально?»

GROSS: А как насчет той части из вас, которая любила читать книги и интересовалась
письмом?

г.ДИАЗ: Ну, я имею в виду, что это тоже в некотором роде вышло наружу. И одна вещь,
, мой старик, это то, что у него всегда была полка с книгами в подвале. И
— это все эти книги об истории, о Доминиканской Республике, о
политике. И я думаю, вы знаете, что в некотором смысле он моделировал какое-то причудливое мужское поведение. Но он также моделировал, что чтение может быть мужским. И
, которые спасли меня от множества странных противоречий, потому что я действительно научился читать
с юных лет.Вы знаете, я был ребенком, которому было трудно говорить по-английски, когда я впервые эмигрировал. Но в голове, когда я читал книгу
, я отлично говорил по-английски. И я думаю, что я отступил к книгам как способ,
, вы знаете, чтобы быть как мастер в языке, который был действительно трудным для меня
в течение многих лет.

ГРОСС: Если вы только присоединяетесь к нам, мой гость — Жюно Диас. А его роман —
под названием «Краткая чудесная жизнь Оскара Вао».

В своем романе вы много пишете о Трухильо, который был диктатором в Доминиканской Республике
примерно с 1930 года до своего убийства в 1961 году.А мать
из книги, мать Оскара, выросла в Доминиканской Республике. И
она была, знаете, красивой женщиной, когда была молода. И вы напишите в книге
, как это было понято, если Трухильо увидел красивую женщину, он получил бы ее как свою. И поэтому отцы запирали своих дочерей, чтобы предотвратить этот
, если только они не хотели, чтобы это произошло, чего не сделал ее отец.

Г-н ДИАЗ: Да, это было более тревожным. Ага. Как и многие отцы в
году, тот исторический период с радостью отказался от своих дочерей, чтобы выслужиться перед диктатурой
года.

БРУТТО: Мм-хм. Как вы узнали об этом? Было ли это исследование или
истории переданы семьей?

Г-н ДИАЗ: И того, и другого было много. Я имею в виду, один из моментов, например, какое значение
имеет Доминиканская Республика для Соединенных Штатов? Более конкретно,
, какое значение имеет то, что случилось с кем-то в Санта-Доминго, для ребенка, который был
родился и вырос в США? Я имею в виду, что в некотором смысле это те
вопроса, с которыми повествование пытается как бы бороться.И для меня это был вопрос
, даже когда я рос, я покинул Санта-Доминго молодым, вырос в США в возрасте
года. Я гораздо больше беспокоился о том, знаю ли я всю лирику Майкла Джексона
, чем слушаю рассказы своих людей о том, что произошло в Санта-
-Доминго. И все же у тени прошлого есть способ, как бы, бросить свою силу
на наше настоящее, даже когда мы это отрицаем.

И я думаю, что в конечном итоге со мной произошло то, что я не знал, что
были все эти истории о Трухильо и все эти истории о диктатуре
, но что было абсолютное молчание о диктатуре,
, что никто на самом деле как-то ясно говорил о тех 31 году.И,
, вы знаете, это похоже на то, как если бы вы смотрели книгу по истории и находили 40 страниц
, пропавших без вести в середине. Я чувствовал, что когда я вырос, я подумал, хм, это
странно. И мои родители, и все их братья и сестры выросли в условиях этой ужасающей диктатуры, но никто из них не говорил об этом.

GROSS: Когда вы начали спрашивать их об этом, что, я полагаю, вы в конечном итоге задали
, какие истории они вам рассказывали?

Г-н ДИАЗ: Ну, вы знаете, вы проходите целый ряд уровней из
уклонений.Вы знаете, где они просто такие: «О, это старая штука. Ой,
ничего не произошло. Я не имел к этому никакого отношения, понимаете? Но в конечном итоге
, если вы продолжите и будете настойчивы, вы начнете понимать, что происходит с
, когда страна изолирована от остального мира и
контролируется одним сумасшедшим. И это было похоже на кошмар.

Я имею в виду, что на днях я разговаривал с кем-то об истории, очень распространенной истории
, о которой я слышал от членов семьи, вы знаете, как будто большая часть острова
была информаторами, которые работали на тайную полицию, и как один
человек шел по улице, ел апельсин и бросил кожуру на землю.
В то время Доминиканская Республика была одной из
самых чистых стран мира. И тайная полиция арестовала парня, который бросил апельсиновую корку на землю
, и трех ближайших к нему людей, потому что они должны были задержать его
. И все они были отправлены в тюрьму.

GROSS: Вы знаете, кто-нибудь из членов вашей семьи был когда-либо избит людьми Трухильо или
был заключен в тюрьму?

Мистер ДИАЗ: Ой, чувак. Это вопрос, который, вероятно, остановил бы весь опрос
, если бы я надавил слишком сильно.Мне всегда казалось, что
человека в моей семье были вовлечены в каждую часть истории
. Но более странным образом. Мой отец на самом деле служил в военной полиции
диктатуры, пост-диктатуры, и это была еще одна странная вещь
, когда вместо того, чтобы в некотором смысле иметь члена семьи, который был
его жертвой, мой отец был частью такой структуры и вернул режим
домой способами, которые я думаю — способами, которые, я думаю, были, как мы говорим на испанском языке
… (говорит по-испански) …. это было действительно … это было действительно мощно. Я
имею в виду, что при режиме Трухильато мы жили в нашем доме. Я имею в виду, мы всегда
шутим над тем, что в моей семье была эта диктатура нашего дома.

ГРОСС: Какими способами он принес его домой?

Г-н ДИАС: Ну, я имею в виду, я просто думаю о том, чтобы выстроить всех ваших детей, и
, проверяющий их шнурки, является прекрасным примером Трухильато. Я имею в виду, что в
году это было похоже на убийство людей.Но сначала, до того, как
они были убиты, Трухильо и его приспешники критиковали их одежду
и их стили одежды в газете, а на следующий день он убивал их.
И вот, знаете, была огромная навязчивая идея в одежде. И опять же,
, постоянная вера моего отца, что в любой момент может случиться что-то
катастрофа, знаете, страна, которая всегда держалась на грани,
, знаете.

GROSS: Тебя расстроило то, что ты узнал, что твой отец служил в армии плохого парня
?

г.ДИАЗ: Ну, я имею в виду, лучший способ ответить, что почти весь остров
был замешан в диктатуре. Некоторые из нас были более соучастниками, чем
других. Итак, вы знаете, это был один из тех случаев, когда мой отец
служил в армии. Но, вы знаете, вы ходили по моему району
, и люди говорили: «Знаешь, дело в твоем отце было то, что твой отец
никогда не тянул пистолет, никогда никому не причинял вреда». Что, знаете ли, вы,
, не можете сказать обо всех остальных.

И в то же время у меня была мать, которая была ранена во время вторжения США в
Доминиканской Республики в 1965 году. Итак, у вас есть люди в семье, которые подходят для этого
в разных местах в этот исторический момент. Итак, вы знаете, у вас,
, был отец, который в некотором роде был продиктаторским парнем. У вас была мать (
человека), которая была ранена во время вторжения США. И что вы в детстве делали с
всей этой историей?

ГРОСС: Как она была ранена?

г.ДИАЗ: Ну, вы знаете, город, главный город подвергся бомбардировке, Санта
Доминго неоднократно подвергался бомбардировкам американскими и проамериканскими силами. Итак,
попали в один из этих взрывов.

ГРОСС: Насколько сильно она была ранена?

Г-н ДИАЗ: Вы знаете, только что раненый. Вы знаете, больница на несколько недель.

БРУТТО: Мм-хм. Когда ваши родители решили переехать в США, точнее в New
Jersey?

Г-н ДИАС: Когда все поняли, что
страна вступит в очень темный период после вторжения США.Это называлось 12 лет. Все
начали уходить, потому что там были эскадроны смерти и всякая всячина из
. И, знаете, мои родители, мой отец, хотя он был частью режима
, военного режима, он такой: «Здесь нет будущего. Эта
страна просто съест сама себя ». Итак, вы знаете, он выпрыгнул, как только смог
.

(Объявления)

GROSS: Одна из вещей, которые мне нравятся в вашем писательстве, — это то, что вы сочетаете в себе
разных, знаете ли, стилей речи.Есть, знаете ли,
доминиканского и как подростковый афроамериканский сленг, научная фантастика, ну, и
, как вы знаете, прекрасное, элегантное письмо. Но это также разговорный,
, заимствованный из разных культур. И я думаю, мне интересно, вы,
, росли, свободно владея всеми этими разными культурами?

Г-н ДИАЗ: Ага, вы знаете, что это такое? Я думаю, что большинство из нас — я знаю, что я был
— я познакомился с десятками идиом, десятками разговорных языков. И я думаю, что
мы просто выбираем для развертывания некоторых в любой момент времени.Итак, вы знаете, дома
в моем районе мы выросли с очень черным пуэрториканским англичанином.
Тогда нам пришлось пойти в в основном в обычную школу. В моем доме
мы говорили на очень формальном доминиканском испанском. Но когда мы тусили
с другими людьми, говорящими по-испански, это было действительно разговорно. Затем у нас было
всего материала поп-культуры, который сплотил нас как поколение. Затем у нас
был язык, который мы только что использовали в нашей маленькой группе.

И то, что я считал интересным для меня, когда я писал эту книгу, было
, что, знаете, в некоторых отношениях так сложно собрать себя вместе, когда у вас
есть все эти разрозненные нити, проходящие через вашу жизнь, когда у вас есть все
это опыт, когда вас всегда просят выбрать один или два голоса, и
это все, потому что слишком много было бы слишком много, знаете ли.В этой книге это
как одно место, где я чувствовал, что все голоса, которые я слышал в моей голове
, могли иметь дом и могли, например, говорить сразу и говорить вместе.

ГРОСС: И я должен сказать, как читатель, в нем есть определенные слова, которые я не понимаю. Как будто я не знаю, кто такой Потусторонний. Я предполагаю, что это справочник по научной фантастике. Но знаете …

Мистер ДИАЗ: Да, Marvel Comics.

ГРОСС: Да. OK. Но — хорошо. Но я этого не знал.Но я подумал, что
отлично, потому что я все равно понял. Я знаю, что это из его комиксов «
» или из мира научной фантастики. И было несколько таких, как, знаете, испанских
доминиканских слов, которые я не понял, но я вроде как понял. И это сработало у меня
.

Г-н ДИАС: Ну, знаете, часть того, что действительно интересовало меня в опыте чтения
, заключается в том, что мы очень часто забываем, что большую часть
того, что мы читаем, мы не понимаем. И в большинстве случаев мы просто пропускаем
, потому что это неявно.Мы не понимаем ни слова, просто пропустим
и продолжим. Но, знаете, это как основная часть общения
, понимаете, непонятность. Итак, если вы иммигрант,
, вы настолько привыкли к тому, что не можете понимать большие фрагменты любого разговора
, большие фрагменты языковых и культурных кодов.

И часть того, что я пытался понять при написании этой книги, заключается в том, что,
знаете, я хотел, чтобы каждый в какой-то момент почувствовал себя иммигрантом в этой книге
, что была бы одна языковая цепочка, которую вы могли бы не получить.И
, что все нормально. Мол, это может спровоцировать новую реакцию на желание узнать
. И это хорошо, потому что это заставит вас пойти смотреть и читать другие книги, а
заводить разговор. Но жизнь и опыт, который у большинства из нас есть в
мире, заключается в том, что мы склонны жить в мире, где значительная часть того, что мы
слышим, видим и переживаем, нам непонятна. И это мне кажется более реальным, чем если бы все было прозрачно для каждого читателя.

ГРОСС: В этой книге много неудач, и рассказчик думает, что
Оскара и его семья жили под проклятием, а проклятие известно как
проклятие FUKU.Я не был уверен, должно ли это быть ссылкой
на английское ругательство, которое ужасно близко к FUKU.

Г-н ДИАЗ: Нет, совсем нет. Фуку …

GROSS: Или на самом деле — да, действительно ли это похоже на испанское слово
или …

Г-н ДИАЗ: Нет, нет. Настоящее слово. В Санта-Доминго это как одно из
этих нигерийских слов, которые мы получили благодаря четырем или 500 годам рабства.

БРУТТО: Угу.

Г-н ДИАЗ: Это называется фуку и означает что-то вроде невезения, например,
— неудача.Настоящее слово.

GROSS: Вы ожидали, что другие люди вроде меня могут быть сбиты с толку этим, а
не уверен, было ли это вообще отсылкой к проклятию типа «F you».

Г-н ДИАС: Знаете, это забавно, потому что это только после того, как книга была опубликована
и некоторые люди — я понял, что в моем сознании это слово было в моей голове
задолго до того, как я заговорил по-английски.

БРУТТО: Угу.

Г-н ДИАС: Так что это имеет приоритет над аналогом, который есть в
английском языке, вы знаете.

БРУТТО: Конечно.

Г-н ДИАС: И это странно, я никогда не думал об этом до — и я не
шучу — явным образом, пока книга не была опубликована.

(Объявления)

ГРОСС: Я думаю, что большинство американцев меньше знают об истории Доминиканской Республики и
доминиканцах, чем, скажем, об истории Пуэрто-Рико или истории Мексики
или, вы знаете, вы понимаете, о чем я? Мне интересно, существует так много стереотипов
, с которыми мексиканцам и пуэрториканцам приходится мириться.Люди
даже знают о доминиканцах достаточно, чтобы иметь стереотипы о доминиканцах? Были ли
стереотипы о доминиканцах, когда вы росли?

Г-н ДИАЗ: О нет. Я имею в виду, я думаю, что во-первых, это предполагает, что фанатизм
, вы знаете, слишком сильно отличает. Я имею в виду, что самое забавное в том, что
— латиноамериканец, — это то, что никто на самом деле не правильно понимает ваше национальное происхождение.
То, что я латиноамериканец, гарантировало, что я буду мексиканцем, кубинцем или пуэрториканцем.

БРУТТО: Мм-хм.

Г-н ДИАЗ: Кого бы вы ни ненавидели, я был в то время.

GROSS: Как удобно.

Г-н ДИАЗ: И тот факт, что — да, да. И тот факт, что моя семья имеет
африканского происхождения, я имею в виду, что меня на острове называют мулатом.
Но у меня были братья и сестры, фенотипически черные. Итак, вы ненавидели чернокожих,
мы тоже попадаем в эту небольшую категорию. Знаете, вот что происходит, когда вы,
, приехали из такого места, как Санта-Доминго.

GROSS: После того, как вы приехали в Соединенные Штаты, когда вам было шесть лет, было ли трудно выучить
английский язык?

г.ДИАЗ: О да. Нет. Я имею в виду, что отчасти, я думаю, из того, что приходит с энергией
этого письма или, по крайней мере, с энергией, которую я пытался привнести в историю
, было такое осознание того, что, как вы знаете, языки
что я приобрел, знаете, это был интересный процесс и
интересной борьбы. Одна из вещей, которые случаются, — это то, что я знаю, что само изучение английского языка
для меня, когда я был молодым человеком, трудности, которые у меня были,
также дали мне эту огромную признательность, вы знаете, это огромное чувство, что
вы знаете , язык, для многих это обычное дело.Но для остальных
человек это, знаете ли, тяжелая игра. И для меня это было настоящим счастливым триумфом
, чтобы выучить второй набор языков, и, да, чувак, это было похоже на
самой безумной маленькой радостью, когда я наконец услышал, что говорю по-английски, и мой голос
был таким же, как и все вокруг меня. В детстве трудно недооценить
, на что это похоже.

GROSS: Был ли период, когда вы в школе
не понимали, что говорит учитель, потому что ваш английский еще не был достаточно хорошим?

г.ДИАЗ: О да. Нет. Я имею в виду, черт возьми, вы знаете, одна из особенностей
изучения нового языка — это просто продолжительное детство, понимаете, когда вы
ребенок, и вы не знаете, что, черт возьми, говорят взрослые. Когда вы
по-настоящему молоды, у большинства людей нет такой памяти. Но что произойдет, если вы,
, не знаете языка, на котором говорит весь остальной мир? У вас либо есть
— нужно иметь огромное воображение и колоссальное терпение
, потому что это процесс изучения языка.И у вас должно быть
силы. Я думаю, что люди недооценивают, сколько сил нужно
детям, чтобы выучить новый язык в мире, где их никто не понимает. И
, вы видите, большинство людей просто говорят: «Ах, эти дети, они быстро это поймут.
О, вам было всего шесть или семь лет, должно быть, это было легко. Я все еще вижу детей
раза, и я думаю, что мы не уделяем им должного внимания. Знаете, этим молодым людям требуется
мужества, чтобы выучить новый язык.

ГРОСС: Вы знаете, как вы описывали ранее, существует проклятие, которое может или не может быть причиной
всех неудач в основном семействе книги. И
Мне было интересно, выросли ли вы с верой в проклятия или суеверия?

Г-н ДИАЗ: О нет. Я был настоящим эмпирическим ребенком. Знаешь, это как у меня был
настоящий крутой брат и очень крутая сестра, и они не верили ни во что,
, что не могло их укусить. Но что было здорово, знаете, я живу в семье
, у которой, знаете, был этот военный папа, все было очень точно,
все было вашим словом, знаете, все было точно, вовремя.И,
знаете, у меня была бабушка, которая поворачивалась и рассказывала мне самые дикие
истории об этих фольклорных сказках, вере в проклятия, вере в
чудовищ, вере в мечты и предков. И я чувствовал, что у вас,
, эти близнецовые традиции проходят через вашу голову в одном доме. И
, даже если я не верил рассказам о своих предках или о, знаете,
проклятиях, я был нескончаемым восторгом. Они просто … я любил эти вещи.

(Объявления)

ГРОСС: Итак, я имею в виду, очевидно, ваша бабушка, должно быть, повлияла на ваш интерес
к рассказыванию историй.Но как насчет воинской дисциплины
вашего отца, как вы думаете, была ли часть этого, которая была полезна и вам как писателю
?

Г-н ДИАС: Ну, вы знаете, я снова думаю, что одна из странностей в том, что
— иммигрант, — это то, что вы приезжаете в страну работать. Вы не оставили
страны позади, чтобы можно было просто зажечь лампу и, знаете ли, посмотреть телевизор. Одна из
вещей, которые произошли со всеми моими братьями и сестрами, заключалась в том, что все мы работали как
собаки.Я имею в виду, как только мы смогли что-то унести, как только мы,
, смогли солгать кому-то о нашем возрасте, у всех нас была работа.

И я думаю, вы знаете, дисциплина моего отца, безусловно, была полезна, но
условия того, чтобы быть иммигрантом, знать, что ваша мама там семья вместе, вы знаете, у вас есть такая вина за выживание.
Ты такой: твои родители сделали все за тебя, и самое меньшее, что ты можешь сделать, — это
поработать и попытаться поддержать эти усилия.И больше всего на свете, я думаю, что то, что я
делаю хорошо как писатель, отчасти подкреплено желанием иммигрантов
работать, работать действительно усердно, чтить жертвы своих родителей за то, что
приехал в чужую страну. , во многом отдавая всю свою жизнь.
Вы знаете, и это почести действительно двигало мной.

GROSS: Была ли часть вашей жизни, когда вы бунтовали и не уважали
и считали их старомодными или из старой страны, из-за того, что вы не понимали, что такое Америка, из-за того, что
не понимали того, что было в Америке, из-за незнания ни сленга или
музыка или ссылки?

г.ДИАЗ: О да. Нет. Мы всегда думали, что наши родители — тупые задницы.
Но, знаете, как и иммигранты, это не означало, что мы перестали работать. Это
было безумием. Мы могли бы ругать родителей и говорить: «Ага, эти
парня, они ничего не знают». И все же, мальчик о мальчик, мы все равно ходим на наши
работы каждый чертов день, доставляем наши 200 газет до рассвета. Вы знаете, идите к
нашим вторым работам ночью. Так что да, это было интересно. Потому что, как вы знаете,
, вы могли думать о них с одной стороны, но наша практика была реальной, реальной в соответствии с
.

GROSS: На каких должностях вы работали?

Г-н ДИАЗ: Ого, чувак. Моей любимой серией работ был год, когда я,
, работал посудомойкой в ​​китайском ресторане на обед. Я закачивал газ в
рано утром, а днем ​​работал на сталелитейном заводе. Я выполнял эти три работы
какое-то время, пока не потерял сознание от истощения. Вы,
, знаете, это то, чем вы занимаетесь. Но я поставлял бильярдные столы более
10 лет. Это было дико.Это был отличный опыт, потому что он просто предоставил
вам доступ ко всему миру, к целому кругу людей, знаете ли.

БРУТТО: Вау. Вы писали на всех этих работах?

Г-н ДИАЗ: Ну, нет, я имею ввиду, я читал. Больше всего на свете я думаю, что
— вот что — когда я думаю о книге и конкретно об этом романе
, меня так интересуют реакции, которые я получаю от людей
, которых я просто встречаю в книжных магазинах. или люди, которых я встретил на улице, или
просто люди, которые подходят ко мне и разговаривают со мной.Знаешь, если это происходит раз в
месяца, ты как бы взволнован. И одна из вещей для меня заключается в том, что
— это книга о любви к чтению. И эта книга адресована
людям, которые любят читать. И, больше, чем писатель, я чувствую, что
всегда был читателем. Я пишу, потому что очень люблю читать.

Интересно то, что читатели думают о книгах совсем иначе, чем, скажем,
критики или, скажем, ученые. Я имею в виду, вы посмотрите на книжные полки большинства читателей,
у них невероятное разнообразие книг, текстов, голосов.И они живут с этим комфортно, знаете ли, и это часть того, что я пытался сделать в книге
, — посмотреть, смогу ли я получить все эти разные максимумы и минимумы и середины
, и могут ли они уместиться в одной книге. как все эти
разных книги в моей юности поместились на книжной полке. И я не сидел здесь
и делил: «Это великая сотня книг, а это хлам».
Я не так читаю.

GROSS: Это захватывающе для вас не только быть писателем, опубликованным писателем
, но и получать такие отличные обзоры, прочитав всю свою жизнь
и так много подумав о языке.Я имею в виду, вы ожидали, что
действительно сможет это осуществить?

Г-н ДИАЗ: Я думаю, вы знаете, я всегда чувствую, какой следующий проект? Я имею в виду
, я думаю, что большинство из нас — я не знаю. То есть, наверное, я вырос в
другом мире. Но большинство людей, с которыми я вырос, мы никогда не могли поверить, что мы можем делать то, что в итоге делаем. Знаете, это как
иммигранта — я имею в виду, если бы моя мать могла — моя мать никогда бы не могла представить
, как она начнет на ферме в Санта-Доминго и окажется в доме
прямо через мост Джорджа Вашингтона в Нью-Джерси, с этими детьми
, которые все в чем-то похожи на профессионалов, вы знаете.И я никогда не думал об этом
— честно говоря, я никогда не думал, что у меня будет такая же карьера, как у
сейчас. Я имею в виду, это такое огромное благословение.

Но в конце концов есть часть меня, которая знает, что любые похвалы и
любые похвалы — это только временно. Если вы серьезно относитесь к традиции
, если серьезно относитесь к участию в письме и чтении,
вы знаете, что на самом деле вы пытаетесь построить отношения
с читателем, с читателем. читатель, которого вы никогда не встретите, и вы никогда не увидите
.И вы хотите этих отношений. Вы хотите, чтобы книга продержалась на полке
дольше, чем фейерверк людей, говорящих: «О, ты хорошо поработал, сынок.
Вы хорошо поработали. Я имею в виду, что действительно великое искусство должно длиться вечно. И вы никогда не знаете, действительно ли вы сделали
хорошим искусством, потому что есть много людей, которых в свое время хвалили
, которых мы вообще больше не читаем.

ГРОСС: Я предполагаю, что ответ на этот вопрос, вероятно, будет положительным, но я все равно спрошу
. Достаточно ли хорошо у ваших родителей английский, чтобы они могли читать ваши книги?

г.ДИАЗ: О, нет, совсем нет. Моя мама говорит только по-испански. Она вообще не читает
по-английски. Она думает, что я делаю — она ​​считает мою работу — ей
нравится: «Чувак, это безумие. Ты был умным, мы хотели, чтобы ты стал врачом
». Итак, вы знаете …

GROSS: Расстраивает то, что они не могут поделиться вашими книгами? Они не могут,
вы знаете, ваша мать не может их читать?

Г-н ДИАЗ: Ну нет. Я имею в виду, она их прочитает, когда их переведут на
испанский. Но, я имею в виду, я думаю, что это — многие из нас делают то, что — наши
профессии невероятно специализированы.То есть я преподаю в Массачусетском технологическом институте.

БРУТТО: Мм-хм. Мм-хм.

Г-н ДИАС: Мои ученики, обычный человек
не мог даже начать рассказывать моим ученикам об их профессиональных интересах.

БРУТТО: Мм-хм.

Г-н ДИАС: Вы знаете, у меня есть дети, которые изучают физику высоких энергий.

БРУТТО: Верно.

Г-н ДИАС: Вы когда-нибудь пытались поговорить с физиком высоких энергий о том, что они
делают? То есть, я чувствую, что даже не могу понять второе слово
, которое слетает с их уст.Моя мама, по крайней мере, говорит: «Ну, у меня есть книга моего сына
. Я могу поставить его на полку и показать родственникам, — понимаете.

БРУТТО: Верно. Абсолютно.

Г-н ДИАС: Итак, я имею в виду, конечно, вы знаете, я имею в виду, что все хотят быть абсолютно прозрачными и хотят, чтобы все, вы знаете, ваши родители знали о вас все
. Но на самом деле это новый мир специализаций. Это
, как будто вам повезло, если люди даже могут вспомнить вашу должность.

ГРОСС: Жюно Диас, было действительно здорово поговорить с вами.Большое вам спасибо,
.

Г-н ДИАЗ: Нет, большое вам спасибо.

БИАНКУЛЛИ: Жюно Диас разговаривает с Терри Гроссом в 2007 году. Его самый продаваемый роман
«Краткая чудесная жизнь Оскара Вао» недавно получил Пулитцеровскую премию
за художественную литературу.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

Обзор: Эд Уорд о новом выпуске Hip-O-Select из
полных записей 1950-х годов Чака Берри, «Johnny B. Goode»
ДЭВИД БИАНКУЛЛИ, ведущий:

Чак Берри — фигура, занимающая центральное место в понимании рок-н-ролла,
, но что мы на самом деле знаем о том, что сделало его таким важным? Выпустив
всей записанной продукции Берри 1950-х годов в виде четырехдискового набора из
Hip-O-Select, Эд Уорд внимательно изучает раннюю карьеру Берри.

(Звуковой фрагмент из «Джонни Б. Гуда»)

Мистер ЧАК БЕРРИ: (Поет) Глубоко в Луизиане пересечь Новый Орлеан …

Mr. ED WARD: Произнесите слова «рок-н-ролл», и ноты, которые мы только что услышали,
кажутся автоматически воспроизводимыми во многих головах. В них сыграл 6 января
1958 года 33-летний темнокожий мужчина, имеющий лицензию косметолога, а также
осужденного за угон автомобиля. Он проработал два с половиной года в карьере одного из
лучших популярных музыкантов в Соединенных Штатах и ​​уже написал
песни, которые определили опыт подростков в Америке: «You Can’t Touch Me, «
» Roll Over, Beethoven, «Too Much Monkey Business», «School Day», «Rock and
Roll Music», «Sweet Little 16» и «Reelin ‘and Rockin’.«

Несмотря на его возраст и опыт, его песни нашли отклик у людей вдвое моложе,
, и значительно лучше продавались белой публике. Чем внимательнее смотришь на Чака Берри (
), тем страннее он кажется. Он записал для чикагского блюзового лейбла Chess,
, куда его привел не кто иной, как Мадди Уотерс, вряд ли кто-то, к кому вы бы пошли,
, если бы вы искали рынок для белых подростков.
Мадди Уотерс понимал только игру на гитаре; и как бы он ни был конкурентоспособен, он,
, вероятно, сразу понял, что этот парень не только хорош, но и не представляет угрозы для команды Мадди над чикагским блюзом.Это не значит,
, что Чак не был демоном, когда дело касалось игры на слайд-гитаре.

(Звуковой отрывок из «Deep Feeling»)

Mr. WARD: «Deep Feeling», насколько мне известно, единственная имеющаяся у нас запись
Чака Берри, играющего на гавайской стальной гитаре вместо своего фирменного Gibson
ES-350T, и это захватывает дух. И это не особенно неясно; это была сторона B
«School Day (Ring Ring Goes the Bell)», так что было продано много
копий. Шахматы явно были в восторге от игры Берри на гитаре,
настолько, что они записали множество инструментальных партий, возможно, с целью использовать
их в качестве би-сайдов.Многие из них годами не выпускались.

Одна вещь, которая поразила меня в ранних записях Чака Берри, заключалась в том, что
они были консервативными. Он записал много натурального городского блюза, как будто он
хотел подстраховаться, если вся эта подростковая история не сработает.

(отрывок из «Я изменился»)

Мистер БЕРРИ: (Поет) Я изменился
Я совсем не такой, каким был раньше
Я изменился, дорогая
Ничего подобного, каким был раньше
Когда я так сильно заботился о тебе
Я был слеп к любви, и я не мог не вижу

(Конец звукового фрагмента)

г.УОРД: С таким же успехом это могут быть «Три пиджака Джонни Мура» из
1953, звук, все еще популярный в черных коктейль-барах, когда Берри записал
«Я изменился» в декабре 1955 года.

Но, судя по всему, подростковая штука налаживалась.

(Саундбайт из «Roll Over Beethoven (Live)»)

(Аплодисменты, аплодисменты)

Неизвестный мужчина: верните себе жизнь с «Roll Over Beethoven»!

Мистер БЕРРИ: (Поет) Ну, я пишу маленькое письмо
Отправлю его местному диджею
Это рок-ритм-пластинка
Я хочу, чтобы мой жокей играл
Перевернись, Бетховен, я должен это услышать снова сегодня

Ну, температура растет,
Музыкальный автомат перегорает
Что ж, мое сердце бьется в ритме
И моя душа продолжает петь блюз
Перевернись, Бетховен, расскажи Чайковскому новости

(Конец звукового фрагмента)

г.УОРД: На самом деле — и, может быть, я просто слушаю это с сегодняшней точки зрения
— одержимость подростками, в частности девочками-подростками, — это немного нервирующая идея
, исходящая от парня в возрасте 30 лет.

(Звуковой фрагмент из «Маленькой Куини»)

Мистер БЕРРИ: (поет) У меня комок в горле
Когда я увидел, как она идет по проходу
У меня пошевелились колени
Когда она посмотрела на меня и мило улыбнулась

Вот она снова стоит у рекордера
Похожа на модель с обложки журнала
Она слишком мила, чтобы быть на минуту больше 17

Между тем, я думаю…
Она в настроении, не надо его ломать
У меня есть шанс, я должен им воспользоваться
Если она будет танцевать, тогда мы сможем это сделать
Давай, Куини, давай встряхнем

Давай, давай, давай …

(Конец звукового фрагмента)

Mr. WARD: Но, как нам постоянно напоминают, это были более невинные дни,
, и было вероятно, что почти все упустили какой-либо намек на неприличие в текстах
, подобных этой. И именно тексты — грамотные, забавные, хитрые и очень четко сформулированные
— привлекли внимание Чака Берри у многих его слушателей.

(саундбайт из «Back in the USA»)

Мистер БЕРРИ: (Поет) Ну, ну, ну, ну
Мне сегодня так хорошо

Неизвестные резервные певцы: (Поют в унисон) Ага, ага

Г-н БЕРРИ: (Поет) Мы только что коснулись земли на международной взлетно-посадочной полосе