Ваз таблица: Таблица цветов ВАЗ с кодом цвета

Возвращает информацию

Независимо от того, сколько товаров вы заказываете, вы платите только одну стоимость доставки, даже если товаров нет на складе, и поэтому ваш заказ разделен на две или более доставки.Ожидаемое время прибытия Стандартная доставка — в течении 7-10 рабочих дней (при наличии на складе). Доставка тяжелых грузов — от 5 до 20 рабочих дней, в зависимости от почтового индекса доставки.

Отправлено через 5 рабочих дней

Информация об отправке

Независимо от того, сколько товаров вы заказываете, вы платите только одну стоимость доставки, даже если товаров нет на складе, и поэтому ваш заказ разделен на две или более доставки.Ожидаемое время прибытия Стандартная доставка — в течении 7-10 рабочих дней (при наличии на складе). Доставка тяжелых грузов — от 5 до 20 рабочих дней, в зависимости от почтового индекса доставки.

Стандартная служба доставки

Независимо от того, сколько товаров вы заказываете, вы платите только одну стоимость доставки, даже если товара нет на складе и ваш заказ поэтому делится на две или более доставки. Ожидаемое время прибытия Стандартная доставка — в течении 7-10 рабочих дней (при наличии на складе). Доставка тяжелых грузов — от 5 до 20 рабочих дней, в зависимости от почтового индекса доставки.

Информация об отправке

Независимо от того, сколько товаров вы заказываете, вы платите только одну стоимость доставки, даже если товаров нет на складе, и поэтому ваш заказ разделен на две или более доставки. Ожидаемое время прибытия Стандартная доставка — в течении 7-10 рабочих дней (при наличии на складе). Доставка тяжелых грузов — от 5 до 20 рабочих дней, в зависимости от почтового индекса доставки.

$ {title}

£ $ {Shopify.formatMoney (цена) .substring (1)}

Традиционная анимация Урок 4: Столовый фунт | Кейт Ваз

1. Инструменты программы: для этого урока. Нам нужно знать, что кисть для сочетания клавиш прямо здесь — сказка. И вам нужно перейти к размеру кисти, чтобы бар здесь. Это похоже на то, что наименьшее из двух свойств устанавливает это перемещение в ноль. Хорошо. И есть ластик, который можно использовать прямо здесь.Это когда мы сможем уйти. Как есть, нам не нужно возиться с размером кисти. Затем есть два выбора: управляющее перетаскивание мышью или перетаскивание стилиста. Хорошо, это нажмите клавишу Ctrl. А потом его дракон. Если вы работаете в Windows, хорошо, тогда есть бесплатное преобразование два, или Q, которое доступно прямо здесь. Что это значит, если вы что-то здесь создали, так это то, что вы можете исказить это как хотите. Я даже не позволяю вам просто вращать вещи. Просто так. Типичный. Это просто ускорит процесс, когда вы находитесь на встрече, о которой очень и очень важно знать.Хорошо, тогда есть кнопка отмены, которая представляет собой элемент управления Z, доступный прямо здесь. Или вы можете просто перейти к редактированию. Это англиканское. Э-э, щелкни. Отменить здесь. Тогда есть копия, которая является контролем. Смотрите, доступно прямо здесь. Мы можем вставить и центрировать или вставить на место для целей этого урока. Мы собираемся использовать пасту на месте. Просто сделаю анимацию немного проще, это сдвиг, то есть сдвиг управления и зависть. Хорошо, тогда есть переворачивание кадров. Это означает, что если вы находитесь в этом конкретном кадре, если вы возьмете одну из этих двух клавиш, которая доступна рядом с клавишей M на клавиатуре, то, что позволит вам сделать, это просто перемещаться вперед и назад, как и что.Ладно, тогда я не делаю ставки. Затем есть перемещение выбранных кадров или перемещение выбранных элементов в кадрах, для чего используются эти клавиши со стрелками на клавиатуре. Таким образом, вы выбираете этот кадр здесь, если будете перемещаться вверх и вниз с помощью этих клавиш. Очень простой. Хорошо, 2. Дуги: Хорошо, сегодня мы поговорим об дугах. Мы рассмотрели немного этого в упражнении с мягким квадратом. Верно? Что за двигался по дуге вроде мод. Но сегодня мы сосредоточимся конкретно на дугах. Хорошо, основная причина того, почему это так важно, — это просто потому, что это позволяет вам отслеживать вещи.Итак, скажем, у вас здесь не было шума R, Итак, вы сказали, что у вас есть прямая линия, верно? И это тот же объект, движущийся из точки А в точку Б. Проблема в том, что он просто нарушает, мм, эти пропорции. Вы имеете в виду, что это будет действительно беспорядок в той мере, в какой это что-то вроде маятника. Знаешь, я знаю, что это своего рода маятник, движущийся из точки А в точку Б. И если у тебя нет наркозависимости, он просто действительно испортит то, как он движется. И людям действительно нравится Что, черт возьми, что там происходит, верно? Это не будет читаться так ясно, или даже если это что-то вроде собаки, виляющей хвостом.Думаю, здесь собака. Верно. Гм, это просто позволяет вам отслеживать движения вещей по дуге, как в моде, так сказать. И приложения идут повсюду, даже если это парень, понимаете, ходьба, похоже, оттуда туда переместится. Иди туда. Папа был обстановку гуляет, сдвинулся с поста положения. И вы действительно можете использовать множество дуг для отслеживания этого движения. Вы используете больше, когда хотите перейти на тайскую сцену, что в основном после грубой, действительно грубой анимации, когда вы входите в галстуки, а затем вы собираетесь убрать правильные и цветные вещи.Хм, так что на этом этапе ты, вообще-то, даже видишь это лицо. Но более того, в этом случае вы как бы входите, мм, просто проверяете, все ли выстраивается в линию, прежде чем вы начнете убирать цвет. Потому что ты это делаешь. Вы не хотите очищать цвет и при этом проверять дуги, потому что это просто напрасная трата времени, прежде чем говорить о производстве анимации. Верно? Итак, вот почему дуги важны. И мы собираемся сосредоточиться на этом сегодня. Только один.Это всего лишь одно из упражнений. Хорошо, 3. Пошаговое руководство Table Pound: Хорошо, так же, как и в предыдущем случае, с мягким квадратом, то, что мы собираемся делать здесь, — это просто умолять анимацию. Они хотят поговорить о том, как мы перешли из пункта А в пункт Б. По сути, сейчас многое из того, что анимация, — это просто решение проблемы и множество творческих поисков. Это похоже. У меня здесь нет ситуации. Итак, что именно мы сделали сейчас? Первое, что мы сделали Waas Итак, посмотрите, в этом году эта маленькая «сделай это» здесь повернута, как бы переходя от кадра к кадру, кадр за кадром.Это первый шаг. Шаг второй — убедиться, что линии здесь, так что вы заметите, что это похоже на то, что здесь находится промежуточное пространство. Хорошо, Гм, не говоря уже о том, чтобы написать об этом в Твиттере, ммм после этого, у вас есть просто поместить это в искусство. Удостоверьтесь, что Карнелл все в порядке. Убедитесь, что вы знаете, что не следуете искусству религиозно, потому что оно имеет тенденцию, даже если это вроде как работает. Это семь штатов Теннесси. Вы заметили прямо здесь. Это какая-то дрожь. Немного, верно. Так что не следуйте искусству религиозно, но все равно используйте ковчег, просто чтобы убедиться, что все идет по правильному пути.Гм, и после этого, вы знаете, как будто Шаг третий — это Ковчег. Шаг второй — это линейная вещь. Германия присоединяется к желтым. Что использует кнопку cues Que, чтобы перейти к свободному преобразованию, точно так же, как перемещение ее смещения в этом году, я просто вращаю ее. Четвертый шаг — это просто повторное тестирование. С искусством и без него вам, возможно, придется просто выбрать немного. Вот оно, мы внизу. Просто убедитесь, что все в порядке. Хорошо, так что специально для последнего теста здесь с Ковчегом и без. Хорошо, это, по сути, то, что происходит.Это очень, очень и очень просто. И вы просто двигаетесь туда и обратно, пока не доберетесь до того места, которым вы вроде бы хотели быть. Ладно, там, где нет дрожи, вроде как само собой разобралось. Хорошо, 4. Заключение и проект класса: Хорошо. Так же, как и с предыдущим, вы можете повторно использовать это для создания других видов анимации. Вы знаете, в этом случае, вы знаете, постукивая ногой, что вы хотите сделать. Просто чтобы у него была дуга, как движение для домашнего задания. Конкретно. Теперь вы можете просто отправить это и попрактиковаться в других вещах самостоятельно.Или вы можете представить все, что хотите, при условии, что в нем есть, вы знаете, либо постукивание ногой, либо, вы знаете, движение для похудания рукой, при условии, что оно имеет такое движение, когда оно ударяется о землю. поверхность. И он поднимается почти как маятник. Верно. И это снова идет вниз, что, по сути, является домашней работой и, очевидно, заставляет вас накладываться друг на друга. Но под фоновым слоем важное изображение, что-то очень похожее на просто фоновое изображение, и измените его размер.Нет. И если это доставляет тебе неприятности, ты не сможешь увидеть все на самом деле. Если вы заблокируете этот слой здесь, перейдите к слою с рукой, нажмите на эту кнопку прямо здесь и возьмите черный цвет или что хотите. С момента своего выбора он будет просто покрывать цвет. Вам не нужно идти и делать это индивидуально. И вы даже можете, знаете ли, пойти сюда и раскрасить это, если хотите, просто для того, чтобы сделать его более интересным, просто чтобы вы, ребята, задумались об идее, вы знаете, раскрасить все кадр за кадром, если хотите. У тебя нет.Вы не хотите этого, когда вы идете в файл экспортного спортивного фильма на столе или, вы знаете, нашли, вы знаете, столовые фунты, как это было, либо на ваше имя, либо на другое имя, которое вы хотите назвать, и вы сохраняете его и загружены в раздел навыков для всеобщего обозрения. Хорошо. Спасибо ребята. Надеюсь, вы что-то узнали из этого урока. Будет еще много. Анди, надеюсь, тебе тоже было весело.

Lachin Klè Glass Vaz Table Centerpiece Founisè, Konpayi fabrikasyon, faktori — Customized, kalite siperyè

Ремесло: Chak vaz an vè se endividyèlman bouch-kònen ak men-fini pa atizan kalifye nou an.
Материал: inik gwo bouch dekoratif vaz la pwodui nan vè soda-lacho.

Pwodwi detay

Klè Glass Vaz Table Centerpiece

Ремесло: Chak vaz an vè se endividyèlman bouch-kònen ak men-fini pa atizan kalifye nou an.

Материал: inik gwo bouch dekoratif vaz la pwodui nan vè soda-lacho. Koulè — это отдельная прозрачная, epi li ase epè epi lou pou asire долговечность.

Приложение: Sa a vaz vè fòm se pafè pou mètrès tab.

Pwodiksyon Deskripsyon

Pwodwi Detay

Sa yo vaz an vè ka mete nan kote sa yo:

Pwodiksyon

1. Sa ki et annapre yo se nan sevis Customized nou an

Sèvis nou yo

Hot Tags: klè vè veso tab poto, Lachin, Swèd, manifestaktirè, faktori, Customized, kalite siperyè, te fè nan peyi Lachin

Pwodwi ki

Rechèch

За пределами времени и пространства: Котта Ваз, Марка: 9780762456833: Amazon.com: Книги

По фильму киностудий Warner Bros. Pictures и Paramount Pictures.
От известного режиссера Кристофера Нолана (фильмы «Темный рыцарь», «Начало»), «Интерстеллар» в звездах: обладатель Оскара Мэтью МакКонахи («Клуб покупателей Далласа»), обладательница Оскара Энн Хэтэуэй («Les Misà © bles»), номинант на Оскар. Джессика Честейн («Ноль темных тридцати»), Билл Ирвин («Рэйчел выходит замуж»), обладательница Оскара Эллен Берстин («Алиса здесь больше не живет») и лауреат Оскара Майкл Кейн («Правила сидрового дома»).В основной состав также входят Уэс Бентли, Кейси Аффлек, Дэвид Гьяси, Маккензи Фой и Тофер Грейс.

Кристофер Нолан снял фильм по сценарию, написанному им в соавторстве с Джонатаном Ноланом. Эмма Томас, Кристофер Нолан и Линда Обст продюсировали «Интерстеллар», а Джордан Голдберг, Джейк Майерс, Кип Торн и Томас Талл были исполнительными продюсерами. Warner Bros. Pictures и Paramount Pictures совместно с Legendary Pictures представляют фильм Кристофера Нолана «Интерстеллар» от Syncopy / Lynda Obst Productions.»

Майкл Генри Хайден и Энтонли Лепор

ПРЕСС-РЕЛИЗ

Я часто представляла Майкла и Энтони на фабрике бикини отца Энтони ближе к концу дня, нетерпеливо ожидающих, пока швеи закончатся. Каждый удар будет на шаг ближе к вечерней программе. Я вижу их, видя друг друга, намекая на то, какие шалости и уловки они запланировали. Каждую ночь фабрика по производству бикини становилась чем-то большим, чем просто общая студия художников.Он стал театральной декорацией, импровизированной палаткой, песочницей, научной лабораторией.

Хотя они в основном работают с разными средами, их индивидуальные практики развивались параллельно в течение их совместного времени на фабрике бикини. И именно благодаря их индивидуальным работам я позволил себе представить их ночи вместе.

На ум приходят две фотографии Энтони. Первый — это задняя часть пластикового женского торса, сфотографированная перед полосой из черного спандекса.Результатом является изображение формы бикини в стиле Эшера, пугающе напоминающее мускулистую кирасу или даже лучографию Ли Миллера Мана Рэя; Вторая фотография — это спина Майкла, сидящего на столе для резки ткани, с поднятыми руками и так сильно прижатой задницей. Его конечности резко вырезаны из поля зрения, о чем можно было догадаться только с помощью вышеупомянутого манекена для бикини. А еще есть работа Майкла «Черновик» — смоляной слепок свежего вощеного торса брата Энтони, когда его положили на тот же стол для резки ткани.Затем гипс был раскрашен так, чтобы имитировать фотограмму куска школьной бумаги на обгоревшем сундуке.

Эти три произведения, как и многие другие работы художников, находятся в музыкальном кругу друг с другом, разделяя одну и ту же мелодию обмана и иллюзий, времени и солнца, его света и теней. Майкл и Энтони подражают, а затем повторяют свое окружение, поверхности, друг друга и работу друг друга. Сюрреалистические рельефные картины Майкла, изображающие домашние интерьеры, стволы деревьев и части тела, запечатлевают и документируют эти поверхности с фотореалистической точностью.Фотография Энтони — это постоянное упражнение на ловкость рук, с использованием света и поверхностей для преобразования визуальной реальности в настроение и эмоции.

В последние годы пара художников начала сотрудничать в создании ряда скульптурных произведений, воплощая свои индивидуальные чувства в работе, которая смешивается с пространством, границами и препятствиями. Скульптуры переосмысливают и переосмысляют внутреннее и внешнее, искусственное и естественное в злобно игривой манере, которая все больше ценится в контексте их общего студийного пространства на фабрике.

Майкл и Энтони с тех пор создали проект дома-студии и сада, но в том же духе их совместных ночей наедине на фабрике бикини они пришли в квартиру. Название их проекта «Зеленый занавес» намекает на занавес, отделяющий иллюзию волшебника от человека в конце «Волшебника страны Оз». Однако раскрытие здесь может вызвать новые интриги и любопытство.

Северная спальня содержит вторую итерацию в серии инсталляций садовых заборов.Заборы приобретаются через серию обменов, в ходе которых пара снимает заборы с чужих дворов и устанавливает новые вместо них. В западной спальне размещены очень большие клетки с виноградной лозой для помидоров, окрашенные в градиент от зеленого к белому и создающие впечатление, будто они выросли из белых ламинатных полов. Оба вмешательства в гостевых спальнях были установлены в течение одного вечера, и я обнаружил это сам, когда вернулся в квартиру на следующий день.

Майкл Генри Хайден получил степень магистра иностранных дел в Университете Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе и степень бакалавра иностранных дел в Cooper Union, Нью-Йорк. Последние выставки включают Team Gallery, Нью-Йорк; M + B, Лос-Анджелес; Galerie Xippas, Париж; ACME., Лос-Анджелес; Стив Тернер Современник, Лос-Анджелес; LAXART, Лос-Анджелес и другие.

Энтони Лепор живет и работает в Лос-Анджелесе. Он получил степень бакалавра иностранных дел в Фордхэмском университете в 2000 году и степень магистра в Йельском университете в 2005 году.Его работы выставлялись по всему миру, от Лос-Анджелеса и Нью-Йорка до Лондона, Парижа, Турина, Милана и Шанхая, и хранятся в постоянных коллекциях Музея Гуггенхайма (Нью-Йорк), Музея искусств округа Лос-Анджелес ( Лос-Анджелес), Музей Хаммера (Лос-Анджелес), Музей Дж. Пола Гетти (Лос-Анджелес), Музей современного искусства Кемпера (Канзас-Сити, Миссури) и Художественная галерея Йельского университета (Нью-Хейвен, Коннектикут) и другие.

Эльза Кристина Ваз | ИДЕИ / RePEc

Результаты исследований

Рабочие документы

1. Эльза Кристина Ваз и Мария Паула Фонтура, 2013.« Международная конкурентоспособность: является ли снижение заработной платы решением? Оценка португальского дела », Рабочие материалы Департамента экономики 2013/03, ISEG — Лиссабонская школа экономики и менеджмента, Департамент экономики, Universidade de Lisboa.
2. Эльза Ваз и Эльза Кристина Ваз и Мария Паула Фонтура, 2012 г. « Международная конкурентоспособность: снижение заработной платы — решение? », EcoMod2012 4515, ЭкоМод.
3. Хосе © Белбут и Антонио Калейро, Гертрудес Геррейро, Эльза Ваз и Ана Эдуардо, 2012.« Таблица затрат-выпуска для региона Алентежу в Португалии ,» Материалы конференции ERSA ersa12p387, Европейская региональная научная ассоциация.
4. Эльза Ваз, Хосе Бельбут, Антониу Калейро, Гертрудес Геррейро и Ана Эдуардо, 2012 г. « Сравнительный анализ региональных матриц затрат-выпуска: пример Португалии », Рабочие документы CEFAGE-UE 2012_08, Университет Эворы, CEFAGE-UE (Португалия).
5. Эльза Ваз, 2008г. « Отраслевое лидерство в международной конкурентоспособности ,» Рабочие документы CEFAGE-UE 2008_07, Университет Эворы, CEFAGE-UE (Португалия).
6. Дж. Каэтано, А. Галего, Э. Ваз, К. Виейра и И. Виейра, 2002. « Расширение еврозоны на восток: торговля и прямые иностранные инвестиции », Расширение на восток рабочих документов еврозоны wp07, Свободный университет Берлина, Центр передового опыта Жана Моне, редакция 1 августа 2002 г.
7. Хосе Мануэль Мартинс Каэтано и Аврора Галего, Эльза Ваз, Изабель Виейра и Карлос Виейра, 2002 г. « Влияние расширения еврозоны на восток на торговлю и прямые иностранные инвестиции: обзор литературы », Рабочие документы по экономике 1_2002, Университет Эворы, факультет экономики (Португалия).

Статьи

1. Эльза Кристина Ваз, 2012. « Отраслевое лидерство в международной конкурентоспособности: пример Португалии », Письма по прикладной экономике, Taylor & Francis Journals, vol. 19 (14), страницы 1319-1330, сентябрь.

Цитаты

Рабочие документы

1. Эльза Ваз, Хосе Бельбут и Антонио Калейро, Гертрудес Геррейро и Ана Эдуардо, 2012. « Сравнительный анализ региональных матриц затрат-выпуска: пример Португалии », Рабочие документы CEFAGE-UE 2012_08, Университет Эворы, CEFAGE-UE (Португалия).

   Цитируется по:

   1. Хосе © Бельбут, Антонио Калейро, Гертрудес Геррейро, Эльза Ваз и Ана Эдуардо, 2012.« Таблица затрат-выпуска для региона Алентежу в Португалии ,» Материалы конференции ERSA ersa12p387, Европейская региональная научная ассоциация.
2. Дж. Каэтано, А. Галего, Э. Ваз, К. Виейра и И. Виейра, 2002. « Расширение еврозоны на восток: торговля и прямые иностранные инвестиции », Расширение на восток рабочих документов еврозоны wp07, Свободный университет Берлина, Центр передового опыта Жана Моне, редакция 1 августа 2002 г.

   Цитируется по:

   1. Seda Ekmen Ozcelik, 2018.« Потенциальное влияние тарифов TPP, TTIP и Трампа на конкурентоспособность Китая на рынке США », Всемирный журнал прикладной экономики, WERI — Институт мировых экономических исследований, т. 4 (2), страницы 95-115, декабрь.
   2. Ренцо Орси и Катаржина Зукровска, 2004. «Рекомендации по политике : рынки и политика », Расширение на восток рабочих документов еврозоны wp20, Свободный университет Берлина, Центр передового опыта Жана Моне, редакция 1 февраля 2004 г.
   3. Тимо Митце, 2010 г.» Оценка гравитационных моделей международной торговли с коррелированными фиксированными во времени регрессорами: до IV или нет IV? «, Серия исследовательских работ EERI EERI_RP_2010_22, Исследовательский институт экономики и эконометрики (EERI), Брюссель.
   4. Хосе Мануэль Мартинс Каэтано и Аврора Галего, 2006 г. « В поисках детерминантов внутриотраслевой торговли в расширенной Европе », Рабочие документы по экономике 2_2006, Университет Эворы, факультет экономики (Португалия).
   5. Каррарези, Лаура и Бантерле, Алессандро, 2015.« Конкурентоспособность агропродовольственных товаров в странах ЕС: пятнадцатилетняя ретроспектива », Международный обзор управления пищевыми продуктами и агробизнесом, Международная ассоциация управления пищевыми продуктами и агробизнесом, т. 18 (2), страницы 1-26, май.
   6. Митце, Тимо и Алеке, Бьорн и Унтиедт, Герхард, 2009 г. « Связи между торговлей и прямыми иностранными инвестициями в системе уравнений гравитации для данных по регионам Германии », Рурские экономические документы 84, RWI — Leibniz-Institut für Wirtschaftsforschung, Рурский университет Бохума, Технический университет Дортмунда, Университет Дуйсбург-Эссен.
   7. Алессия Амигини и Стефано Кьярлоне, 2005 г. « Новые сравнительные преимущества в странах Центральной и Восточной Европы ,» Статьи LIUC по экономике 182, Университет Каттанео (LIUC).
   8. Фрэнк Барр и Мария Паула Фонтура и Нуно Креспо, 2003 г. « Расширение ЕС и португальская экономика », Рабочие материалы Департамента экономики 2003/06, ISEG — Лиссабонская школа экономики и менеджмента, Департамент экономики, Universidade de Lisboa.
   9. Митце, Тимо, 2009. «Эндогенность в моделях панельных данных с изменяющимися во времени и фиксированными во времени регрессорами: до IV или не IV? », Рурские экономические документы 83, RWI — Leibniz-Institut für Wirtschaftsforschung, Рурский университет Бохума, Технический университет Дортмунда, Университет Дуйсбург-Эссен.
   10. Митце, Тимо и Алеке, Бьорн и Унтиедт, Герхард, 2008 г. « Торговля, прямые иностранные инвестиции и межфакторные связи: немецкий (макро) региональный взгляд «, Бумага MPRA 12245, Университетская библиотека Мюнхена, Германия.

Статьи

Извините, цитирования статей не записано.

Дополнительная информация

Статистика

Доступ и статистика скачивания по всем позициям

Избранные записи

1. португальских экономистов

НЭП Поля

1. NEP-CSE: Экономика стратегического управления (4) 2008-06-27 2013-03-09 2013-03-23 ​​2013-08-05
2. NEP-CMP: вычислительная экономика (3) 2013-03-09 2013-03-23 ​​2013-08-05
3. NEP-EEC: Европейская экономика (1) 2013-03-23 ​​
4. НЭП-ГЕО: Экономическая география (1) 2012-08-23
5. NEP-HME: Heterodox Microeconomics (1) 2012-10-13
6. NEP-INT: Международная торговля (1) 2013-03-09

Исправления

Все материалы на этом сайте предоставлены соответствующими издателями и авторами.Вы можете помочь исправить ошибки и упущения. Для получения общей информации о том, как исправить материал в RePEc, см. Эти инструкции.

Чтобы обновить списки или проверить цитаты, ожидающие утверждения, Эльза Кристина Невес Януарио Ваз должна войти в службу RePEc Author.

Чтобы внести исправления в библиографическую информацию о конкретном элементе, найдите контактную информацию по техническим вопросам на странице резюме этого элемента. Там также подробно описано, как добавлять или исправлять ссылки и цитаты.

Чтобы связать разные версии одного и того же произведения, у которых разные названия, используйте эту форму. Обратите внимание: если версии имеют очень похожий заголовок и находятся в профиле автора, ссылки обычно создаются автоматически.

Обратите внимание, что фильтрация большинства исправлений с помощью различных сервисов RePEc может занять пару недель.